○如何体会张炎的“七宝楼台”说？

　　张炎《词源》之论吴词，曾谓「吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片段。」胡适《词选》序评：「《梦窗四稿》中的词，几乎无一首不是靠古典和套语堆砌起来的。张炎说『吴梦窗词如七宝楼台，……不成片段』这话真不错。」又说：「梦窗词有最大的一个缺点，就是太讲究用事，太讲求字面了。……唯其专在用事和字面上讲求，不注意词的全部脈絡，纵然字面修饰得很好看，字句应用得很巧妙，也还不过是一些破碎的美丽辞句。……此所以梦窗受玉田『梦窗词如七宝楼台，……不成片段』之讥也。」（转引自胡云翼《宋词研究》）

　　吴文英词讲究用事和修饰字面，如《莺啼序》第三阙：

　　危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎9。暗检点、离痕欢唾，尚染鲛绡10，单凤迷归11，破鸾慵舞12。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁13，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南14，怨曲重招，断魂在否？

　　这是吴文英自制的宋词里字数最远销的慢词长调，追忆其一生难忘的艳遇、同居、分离，以及美人儿逝去后的怅恨绵绵，着重写佳期如梦的心理活动和梦断魂飞的意识流程，感受当说是真切的，惟其专在用事与字面上讲求，一切都不直说。如“招入仙溪”用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故，喻示自己与杭女的艳遇，“歌纨金缕”写欢爱，“事往花委”暗喻杭女已亡去。内容深悲，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼语言风格。所以张炎《词源》评说：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”

　　○《梦窗词》也具有意境高远的审美特点。

　　就其意境之高远而言，如《齐天乐·与冯深居登禹陵》一词，其开端所写的「三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹」诸句，及《八声甘州·灵崖陪庚幕诸公游》一词，其开端所写的「涉空烟四远，是何年青天坠长星。幻苍崖云树，名娃名星，残霸宫城」诸句，都是面对辽阔之景物，感慨千年之古史，其意境之高远自不待言。

　　如其《惜秋华·八日飞翼楼登高》一词开端所写的「思渺西风，怅从踪、浪逐南飞高雁」，《齐天乐·齐云楼》一词开端所写的「凌朝一片阳台影，飞来太空不去」，《木兰花慢·送翁五峰游江陵》一词开端所写的「送秋云万里，算舒倦、总何心」，《解连环·留别姜石帚》一词开端所写的「思和云结。断江楼望睫，雁飞无极」，便都是由高远之景物引发感兴的例证。

　　况周颐之称美吴文英词，乃谓其既有「沈挚之思」，更有「灏瀚之气」，可以「挟之以流转」。陈洵《海绡说词》评吴词之「解连环」（思和云结）一首之起结，也曾云：「云起梦结，游思缥缈，空际传神。」吴词意境之高远，可见一斑。吴词中直接写到南宋之国势者，则如其《三姝媚·过都城旧居有感》一词中所写的「紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕」诸句，《古香慢·赋沧浪看桂》一词中所写的「把残云水万顷，暗熏冷麝凄苦」及「渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主」诸句，则更是写得感慨凄凉，大有亡国之音的哀思。如其《八声甘州》词中「倩五湖倦客，独钓醒醒」之语，对当日朝廷之淫昏，固深含陷讽之意。其《木兰花慢·送翁五峰游江陵》一词中，曾写有「叹路转羊肠，人营燕垒，霜满蓬簪。愁侵。庚尘满袖，便封侯、那羡汉淮阴」之句，则其对仕宦之态度可知。夏承焘先生在《吴梦窗　年》中即曾云：「梦窗以布衣终，……交游……皆一时显贵，……而竟潦倒终身。……今读其投献贵人诸词，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆亦能狷介自好者耶！」