○《踏歌词四首》其一

　　春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。

　　○张九龄《望月怀远》

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　○王维《春中田园作》

　　屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 （觇，音搀，偷看也）

　　归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。

　　○有关前人评论

　　前人评曰：“此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。“（王尧衢《唐诗合解》卷三）
　　 从结构上说，此诗不是单纯的一部曲，而是相关的两部曲：诗四句一解，凡九解，前四解为一部曲，后五解为一部曲。在前四解中，诗人站在哲学的高度上，沉思困扰一代又一代人的根本问题，即本体的问题，生死的问题。与众不同的是，这种沉思被置于宇宙茫茫的寥廓背景上，放到春江花月夜无限迷人的景色之中，使得问题的提出气势恢宏，更令人困惑，也更令人神往。后五解展示了一个人生舞台，咏叹回味着人世间最普遍最持久的别易会难的苦恼与欢乐。如果说前四解以哲理见长，后五解就更多地具有人情味。《春江花月夜》“逐解转韵”，平仄等距或不等距地交互，使得其句调流走妍媚，具有一气贯注而又缠绵往复的旋律。林庚先生说：“《春江花月夜》属吴声歌曲，原来正是民歌中的绝句。张作四句一转韵，全诗一波未平一波又起，仿佛旋律的不断再涌现，从月出到月落，若断若续的组成一个抒情的长篇。节与节间自然流露出它的飞跃性——这乃是诗歌语言的基本特征。”