一代戏剧大师的激情人生

             ——《关汉卿》赏析

田汉的《关汉卿》是一部十二场的历史剧。发表《剧本》1958年第5期。1959年由中国戏剧出版社出版单行本。收入《田汉文集》第七卷。是作家建国后创作得最成功、最有影响的一部剧作。

    关汉卿是我国元代著名戏剧家，“是一位现实主义的艺术家，也是一位伟大的民主主义、人道主义的思想家”，是一位“有思想有理想的伟大的现实主义者”（为纪念世界文化名人关汉卿戏剧创作700周年的题词，《戏剧报》1858年第12期）。但是，这位名重一代的戏曲家，他的生平事迹，在《元史》竟毫无记载。迄今为止，我们只能从元代钟嗣成的《录鬼簿》中知道他的点滴情况。田汉为了塑造好关汉卿的形象，阅读了《元史》、《元典章》、《马可波罗行记》、《青楼集》、《关汉卿杂剧选集》等大量资料。他从历史唯物主义的观点分析了元代的政治、经济、文化状况和社会矛盾，把握了关汉卿性格的本质特征，发挥了他那天马行空的艺术想象力，以如椽之笔创作了这部杰作。 

作品分析  

   为了更好地把握和塑造关汉卿的形象，田汉在较广泛地查阅相关资料的基础上，从关汉卿所仅存的18部剧作中，选取了《窦娥冤》作为剧作的主要情节线索。这不仅因为《窦娥冤》是关汉卿的代表作，最能体现他“为民请命”的精神，也因为主人公窦娥的性格与作家关汉卿的性格极为相似——在邪恶势力面前，宁折不弯。田汉在大胆采用这种通过关汉卿创作《窦娥冤》来反衬、塑造关汉卿形象的做法，使剧作获得了极大的成功。 

主题   剧作以关汉卿最重要的作品《卖娥冤》的创作始末及其演出前后的遭遇为线索，展开了统治阶级和被剥削、被压迫者之间的斗争，在斗争过程中揭示了元朝统治者的残暴、腐朽，控诉了当时社会的罪恶，热情歌颂关汉卿伟大的人道主义精神，以及他那不畏强暴、不怕牺牲、敢于反抗元朝黑暗统治、为被虐杀的平民百姓伸张正义的高贵品质。 

人物形象   历史上的关汉卿，曾把自己比作“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”（散曲《不服老》）。这正是田汉塑造关汉卿性格的基点。

在剧作中，关汉卿不仅是一位剧作家，更是一位以笔为武器同草菅人命的赃官污吏进行英勇斗争的战士。他为人正直、倔强，又但是，关心民众疾苦，并勇于为贫民百姓的悲惨命运而呐喊。田汉主要从两个方面来刻画了他的形象和性格特征：一方面将其置于在“蒸、煮、捶、炒”的险恶环境中，以酣畅淋漓的笔墨凸显出他的“铜豌豆”性格。戏一开场，作者即把关汉卿推到杀气腾腾的典型环境中。朱小兰冤死刀下，刘二姐白日被劫，使这位耿直善良的剧作家决心把朱小兰这件案子“写成一个杂剧，一定得把这些贪官污吏的嘴脸摆在光天化日之下示众；一定得替那些负屈衔冤的好心女子鸣鸣冤，吐吐气”。写戏讨程中，戏剧界的败类白和甫（修订本中改为叶和甫）先是污蔑关汉卿是“烟花粉黛”的大师，继而对他威胁、利诱，要他停止写作，但遭到关汉卿的断然拒绝：“我既然决定写，就对我写的负费任，生死祸福自已去当”。在朱帘秀、王和卿等戏剧同仁的鼓励和协助下，《窦娥冤》终于上演并获得成功，赢得了观众“与万民除害”的喝彩声，但也触怒了权臣阿合马，戏剧冲突进一步激化。阿合马威逼关汉卿改戏，并下达了“不改不演，要你们脑袋”的最后通牒。在封建统治者的淫威面前，关汉清针锋相对：“宁可不演，断然不改”。朱帘秀劝他连夜离开大都，他决不同意：“那怎么成，不要脑袋就都不要吧！”由于《窦娥冤》完全照原词演出，关汉卿和朱帘秀一起被捕入狱。第八场是全剧的重头戏，关汉卿在狱中经受了更为严峻的考验。阿合马被王著等刺死后，白和甫奉忽辛面谕诱劝关汉卿出卖王著，关汉卿怒火难遏，重重一记耳光把白和甫打倒在地，并把他痛骂了一顿。在生死关头，关汉卿表现出“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节”的高尚情操。关汉卿和朱帘秀志同道合、患难与共，在斗争中滋长了忠贞的爱情，一曲《双飞爹》倾吐了他们的共同愿望与理想，使关汉卿的思想感情和精神境界升华到一个新的高度。至此，关汉卿嫉恶如仇、百折不挠、生命不息、战斗不止的“铜豌豆”性格在“蒸、煮、锤、炒”中得到了淋滴尽致的表现。

另一方面还着重表现了他和人民群众的血肉关系。剧中写了刘大娘为他提供了比较具体的创作素材；朱帘秀、杨显之鼓励他写《窦娥冤》；朱帘秀敢演；谢小山帮助他推敲剧本；玉梅积极为演出伴奏；王和卿为演出奔走剧场等等，这些都充分表现了关汉卿与群众有着亲密的关系。关汉卿为老百姓的苦难呼喊，说真活，斥暴政，与人民同呼吸、共命运，因此，人民群众都支持他、帮助他。田汉这样写关汉卿．形象地说明关汉卿生活在人民群众之中，他是人民的剧作家。

    剧本还成功地刻划了不坚贞不屈、以死相拼的朱帘秀的动人形像。朱帘秀这个人物历史上也是实有其人的。田汉凭借充分的艺术想象，塑造出一个血肉丰满的形象。与关汉卿相比，朱帘秀更富理想色彩。她那愤世嫉俗、坚定勇敢、舍己为人的侠妓性格，是在斗争中受到关汉卿的影响逐渐发展形成的；同样，朱帘秀也帮助和鼓舞着关汉卿以笔作刀，参加斗争。当关汉卿“怕戏写出来没有人敢演”时，朱帘秀就自告奋勇：“你敢写我就敢演！”关汉卿的生命受到威胁时，朱帘秀劝他暂时避开，“这里的事由我承担，你放心，我宁可不要这颗脑袋，也不让你的戏受到一点损失。”后来，果然承担一切，声明“关先生原是改了的”，只因“我一时背不上来，没法子，只好全照旧词儿唱了”。为了保护关汉卿这位“一代作者”，朱帘秀就像寞娥救婆婆那样，把担子往一人肩上挑。在狱中，她对关汉卿说，“窦娥不正是这样的女人吗？她至死也不向敌人低头”，“我喜欢这样的女人，我也愿意像她一样地死去……，我现在真不知道是在过日子，还是在台上。”这两位在同一条战线上斗争的戏剧战士，互相依存，互相辉映。他们之间的爱情，是这一场斗争的必然结果。

赛帘秀是一个次要人物，戏很少，但她为正义斗争不惜牺牲的倔强个性，也给观众留下深刻印象。 

艺术特色

   首先，浓郁的抒情性是剧作的显著特色。田汉擅长运用诗的语言来揭示人物的内心感受，刻画人物的性格。为了更加酣畅地抒情，田汉从1929年写作独幕诗剧《南归》开始，在剧中直接加入诗歌和音乐的成分，作为抒情的艺术手段。在建国后的几部代表作中，这一手法运用得更为普遍更加恰到好处。《关汉卿》第八场中，一曲关写朱唱的《双飞蝶》，赞美了关、朱的战斗友谊和忠贞爱情，将全剧抒情氛围推向高潮：“将碧血，写忠烈，作厉鬼，除逆贼，这血儿啊，化作黄河扬子浪千叠，长与英雄共魂魄！……俺与你发不同青心同热，生不同床死同穴；待来年遍地杜鹃红，看风前汉卿四姐双飞蝶。永相好，不言别！”田汉剧中诗与音乐的穿插，有助于塑造人物，揭示主题，而且使舞台笼罩在浓厚的抒情气氛和浪漫情调之中。

    其次，情节的传奇色彩是剧作的又一显著特色。田汉是一位富有浪漫精神的剧作家，他在进行艺术构思时，极力追求剧情的传奇性。就一般而言，田汉的戏剧情节比较复杂，矛盾冲突尖锐激烈，戏剧性强，这些特点是与作品的传奇色彩紧密联系的。《关汉卿》一剧，曾两次写到死神如何逼近关汉卿的紧张场面，眼看他身处绝境，作家突然笔锋一转，让他“虎”口脱险，大难不死。主人公的传奇性遭遇，既出乎读者、观众的意料之外，却又在田汉艺术构思的情理之中。

    第三，剧作还成功地采取了“戏中戏”的结构。由于关于关汉卿史料的匮乏，给剧作的创作带来了诸多的困难。田汉以关汉卿创作、演出《窦娥冤》的过程为主线，来刻画、塑造了关汉卿的形象。这样做不仅可以通过《窦娥冤》的创作演出过程，真实地展现元朝的社会历史生活，还可以突出主人公关汉卿的性格，起到了良好的艺术效果。

阅读思考题

1、  田汉为什么采用“戏中戏”的结构？

2、  分析关汉卿的形象。

3、  《关汉卿》的艺术特色。

网络资源：www.ccnt.com.cn/show/chwindow/culture/huaju/xzhghj/ghq.htm - 5k

          www.white-collar.net/wx_hsl/dangdai/xd_02/csh_ddwxs/042824.html - 7k