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深沉凝重的小人物悲剧
——《寒夜》赏析
40年代中期，是巴金创作的又一个高峰期，以1942年为界，其创作由青春激情的倾诉转向了中年深沉的悲剧艺术，题材上，开始写没有英雄色彩的小人小事以及社会重压下的人们司空见惯的萎顿生命；风格上，由热情奔放的抒情咏叹调，转向了深刻冷静的人生世相的揭示，调子也变得悲哀忧郁。巴金风格的变化一方面和当时令人窒息的社会现实气氛和作者在战时生活中所经历的磨难有关，另一方面，也是因为他已经摆脱了青春时期的浪漫而转向了中年人的沉稳。长篇小说《寒夜》就是最能代表巴金后期创作风格与水平的力作，也是他最优秀的作品之一。小说写于抗日战争胜利的前一年即1944年冬天，
1946年12月31日
，即抗战胜利的后一年完稿，以抗战胜利这个中华民族生存史上的伟大事件作为参照系，作者深入思考了国家、社会和人生，思考的结果是：胜利给我们带来了希望，最后又把希望给我们拿走。
作品分析：
主题：《寒夜》是一部沉思的文学，也是一部现实主义的悲剧杰作。小说有别于《激流》《憩园》，并不是写大家庭在时代转换中的崩溃，而是着重描写小家庭在社会磨难中的破毁，描写的是一个由自由恋爱组成的知识分子家庭如何在现实的重压下破裂的辛酸故事，围绕着一个善良、忠厚的小公务员的生离死别、家破人亡的悲剧，揭示了旧中国善良正直的知识分子的命运，暴露了抗战后期国统区的黑暗现实，为我们展现了一幅国民党统治中心重庆人民群众悲惨的生活图画，为受压迫、受侮辱的小人物呼出了愤懑和不平。
人物形象：《寒夜》的突出特色，就是成功地塑造了三个具有较高典型意义的悲剧形象：
小说主人公汪文宣和曾树生都是受过大学教育的现代知识分子，有着共同的“教育救国”的理想，也曾编织过许多美丽的幻想。这种平凡的追求曾给他们以无限的希望，但在社会现实的压力下，理想破灭了，青春消逝了，余留下来的只是生活的悲哀、和人性的扭曲。
汪文宣是一个在旧社会中受生活的重压、精神饱受折磨的软弱的知识分子形象，具有双重性格：一方面，冷酷的世道、艰辛的生活和繁重的工作，把他扭曲成了一个异常懦弱的人，既无力应付沉重的生活，也无法解开两个爱他的女人的矛盾。汪文宣本是上海某教育大学教育系毕业生，抗战爆发粉碎了他的理想，为保自己不喜欢的工作和一点薪水，他小心翼翼，唯唯诺诺。在家里，又处于婆媳争执的夹缝中无法排解。他老好到卑微的性格成为妻子离开的一种原因，最后贫病交加而死，冷酷的社会现实和家庭纠纷结合起来，成为其不可抵抗的沉重压力；另一方面，作为一个知识分子，汪文宣仍然不失其善良正直的品质，不满于当时的黑暗现实，同情比自己更不幸的人，热爱自己的妻子、母亲和孩子，常常为不能使他们幸福快乐而自愧自责。爱与恨，理想与现实，理智与情感、生存与死亡……种种矛盾交织着、冲突着，郁积在汪文宣的心中，使他不能自拔，最终在宣布日本投降，欢庆抗战胜利的日子里孤寂地死去。
曾树生具有更为复杂的性格。她原是一个热情活泼、追慕幸福和自由的新派女性，但是残酷的现实既摧残了她的丈夫，也毁灭了她自己的理想。贫困的生活和婆媳间纠缠不清的矛盾，使她整日苦恼，最终为了“救出自己”而和银行陈主任一起出走兰州。曾树生受着双重的压迫，这种压迫一方面来自于社会，另一方面来自于家庭，她的悲剧就在于在苦难的命运面前想要挣扎和反抗，追求幸福和自由，但是却又找不到正确的反抗道路和生活道路。
汪母对这个家庭的悲剧，负有不小的责任，起到了把曾树生从汪文宣身边推向那个陈主任的至关重要的作用。汪母所受的主要是传统教育，信守旧式的家庭伦理道德，情感世界非常狭隘，与曾树生之间的矛盾主要是思想文化观念上的，婆媳间达到了一种“有我就没有她，有她就没有我”的难以调和的对立状态。但是巴金却并没有把她写成反面人物，在写她的蛮横和刻薄的同时，也写了她的善良、正派、能吃苦耐劳、热爱儿孙等美好的品行。这也是一个悲剧性的人物。汪文宣和曾树生的悲剧，是处于黑暗现实之中，又追求个性解放的现代知识分子精神上被摧残、肉体上被吞噬的悲剧。这种悲剧的形成，一方面和他们本身的思想性格弱点有关，但归根结底还是社会的悲剧、时代的悲剧：日寇的入侵，国民党军队消极抗日、节节败退和黑暗统治；生活窘困，疾病缠绕，腐败混乱的工作环境等，葬送了汪文宣夫妻有过的理想和热情，并逼的他失业，贫病交加，这是构成汪文宣悲剧的重要原因；连年战争，腐败统治，各种罪恶的途径和方式腐蚀了人们的心灵，善良的人也出现心理恶化，导致了家庭矛盾和冲突，这成为酿成悲剧的又一原因。正是帝国主义的侵略战争、国民党的黑暗统治给他们带来了灾难，使他们之间充满了矛盾，小说也正是在这一点上，显示了作者尖锐的批判力量。
艺术成就：
首先，以小见大，描写的是凡人小事的悲剧。战争年代普通知识分子的苦难生活，发自小人物内心的真实愤慨，青春的消失，理想的破灭，人性的扭曲，贫困饥饿，生老病死……，由一个下层知识分子家庭的狭小生活窗口，看到了当时的整个时代、整个社会的面貌，赋予了这个以“小人小事”为题材的小说以深广的历史内容。其次，用笔极为冷静，心理描写真实细腻，有深度。《寒夜》仍是以情动人，但是调子变得悲哀忧郁，用笔极为冷静，不再是酣畅奔放的热情宣泄，也很少看到作者直接站出来抒情，更多的是展现人物的内心世界，挖掘人物的内心冲突，艺术上更加的精美圆熟。小说中对汪文宣在母亲和妻子的尖锐对立中左右为难不能两全的尴尬无奈的描写，对他强烈地爱着青春健美的妻子而又觉得“不配她”的悲哀和痛苦的描写；对曾树生对病态的丈夫既爱又有着烦躁和恐惧的潜在心理的描写，在去留问题上的彷徨不决等，都写得真实生动，感人至深。第三，结构上首尾呼应，富有象征意味。作品以汪文宣在寒夜中寻找尚未归家的曾树生起笔，以曾树生寒夜归来寻找汪文宣结尾，首尾呼应，颇具匠心，却又自然天成，使“寒夜”这一氛围的象征意味自自然然地显现了出来。
[阅读思考题]：
1、
结合作品分析《寒夜》的悲剧意蕴。
2、
比较分析汪文宣、曾树生形象。
3、
结合《家》、《寒夜》比较巴金前后期创作风格的变化及其原因。
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