淡雅技巧的喜剧艺术

                                              ——《压迫》赏析  

 在中国现代文学史和戏剧史上，丁西林以创作机智幽默的喜剧而著名，。执著于独幕剧创作的艺术实验，创作了堪称典范的作品，虽然出现在中国现代话剧的初期阶段，却一出手就达到了很高的水准，无论是戏剧的构思、人物、结构，还是语言、风格，都表现出了一种艺术上的成熟，在同期大多数的粗糙、幼稚之作中，显得如“凤毛麟角一般的可贵”，以其浓郁的英国喜剧风格，和具有个人化特色在二十世纪二十年代的戏剧创作中独树一帜。《压迫》写于1925年，1926年1月发表在《现代评论·第一周年增刊》上，是其早期作品中最具代表性的一部。作品充分展现了丁西林在喜剧创作中的风格特点，以其写实与轻松，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”，充分反映了其喜剧创作中独特的思想内涵，对人物关系的巧妙构建，以及对情节的巧妙安排。

作品分析：

  主题：《压迫》讲述的是发生在北京的一件由租房引起的故事： 房东 太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的女儿与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家眷的人，最终，萍水相逢的男女房客联合一致，假扮夫妻，终于租到了房。通过一个只肯把房子租给有家眷的人的 房东 太太和一个要租房子却没有家眷的男客之间的矛盾冲突，剧本反映的是存在于特定时代的一个普遍的社会问题，在笑声中讽刺了 房东 太太的封建思想和专制作风，歌颂了男、女客的民主思想和反抗精神。单身房客租不到房是一件并不起眼的小事，但作者却让读者和观众看到了社会的不合理和不讲理，看到了有房产者对无房产者的“压迫”，已不仅仅限于经济上的剥削，更大的在于对无房产者施行封建性的精神压迫（无家眷者不得租房），房主的主要问题在于同情心或者说是人性的缺失，对无产者的刁难已从物质上的剥削变为精神上的摧残。同时作者也通过该剧表达了他对反抗的思考，“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。”

 艺术成就：《压迫》具有独树一帜的幽默喜剧风格，具体表现在以下几个方面：首先，采用了独幕喜剧的形式，从平淡生活中发现了有趣的喜剧题材，短小精悍，以小见大。一个生活小故事，某个场景或片断，甚至某种气氛情趣，丁西林无不随手拈来，加以提炼，就能使之成为一出耐人寻味的喜剧作品，从中反映出时代的风貌。租房必须要有铺保、家眷这样的条件，在剧本产生的时代是司空见惯的，但作者却从这条件本身的荒谬和不合理的地方，发现了它作为的喜剧题材的可能性，运用喜剧形式对社会上的压迫者进行了有力的讽刺和嘲弄，对被侮辱者寄予了深切的同情，嘲笑了虚伪的社会风气，表达了反对封建专制、爱好自由平等、主张进步正义的革命民主主义精神。其次，具有独特的“二元三人”的戏剧结构和出人意料的结尾艺术，人物不多、线索单纯，却波澜起伏、富有变化。丁西林的剧作多是“二元三人”模式，有二元对峙的格局（男客，房东），第三者在其中起结构性作用（女客），善于在开端部分设下伏笔，在发展部分层层渲染，把冲突推向极端，再用出人意料的结尾，造成喜剧效果，无论在开头、结尾还是在情节发展的安排等方面，都显示出了作者在戏剧结构方面的独到功力。第三，语言简洁精炼、机智幽默，轻松俏皮。无论在人物性格的塑造上，还是在结构布局、语言上，都体现了这一特点。不矫饰、不卖弄，逸趣横生，读后使人笑得舒畅自然，又令人回味无穷。丁西林的喜剧创作偏于理性的感受，不以滑稽为目的，显示出高超的幽默和智慧。

[阅读思考题]

1、  简析《压迫》的矛盾冲突与主题。

2、  结合作品分析丁西林的独树一帜的幽默喜剧风格。