试题二  答案  

一、填空题（1'×10=10'）  

1、“冥婚”

2、《围城》

3、 废名

4、《我》

5、 平和冲淡

6、《雷电颂》

7、《呼兰河传》

8、 繁漪

9、《野草》

10、《骆驼祥子》

二、单项选择题（2'×10=20'）

1、B   2、C   3、D   4、A   5、C

6、A   7、C   8、B   9、D   10、D

三、简答题（ 8’ ×6＝ 48’ ）

1、简析曾文清形象及其对中国传统文化的反思。  

形象：曾文清是一个在封建家长专横压制下成长起来的畸形儿，虽然天资聪敏、但是却懦弱无能、精神上处于瘫痪状态，不仅没有自己的思想和个性，更没有独立意志和反抗精神。这个人物形象实际上是对曾老太爷命运的一种补充，更深刻地预示了这个封建大家庭败落崩溃的历史必然性。

文化反思：当曹禺进一步追问“曾文清是怎样从人变成了生命的空壳”时，就转向了对中国传统文化的历史观照（这也正是抗战所提出的时代命题），认为是染受了过度的糜烂的北平士大夫文化的结果。曾文清整天沉溺在下棋、品茶、赋诗、作画、养鸽子、喂鸟等士大夫的情趣之中，作为一种没落的文化，虽然它悠闲、雅致，却带有浓厚的寄生性，最能消磨人的生存意志，于是曾文清就陷入了不可救药的怯懦、颓废和懒散之中，这是人的真正堕落、人的生命的彻底浪费、人的个人和社会价值的彻底丧失。从一个相当独特的角度对没落士大夫的“北京文化”进行了历史的否定。   

2、简析李金发的《弃妇》所取得的艺术成就。

首先，注重诗歌意象的营造，富有象征意味，诗歌内涵丰富、多义、不确定。其次，善于大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造具有朦胧和神秘色彩的氛围和意境，主要采用以下手段：一是在诗的组织上常常使用省略法，以跳跃的思绪引发读者展开想象，二是比喻新奇，意象独特，多“远取喻”，而不是“近取喻”，造成了通感，极大地丰富了人们对世界的体验和认知方式。三是自觉地选用文言词语，晦涩难懂。

3、简析《风景谈》的艺术成就。  

 首先，风格含蓄蕴藉。《风景谈》名写景，实写人，以景衬人，以延安日常生活中最普通最平凡不过的一些场景，以小见大，表现了极为丰富的生活内容，歌颂了延安的新人、新生活、新精神，蕴藉深厚，有着浓郁的诗意和深邃的哲理。其次，善于运用鲜明的对比来突出观点。如猩猩峡外的两幅不同景象的对比；两个战士，两种兵――号兵和哨兵的对比等，在对照中得出结论。第三，借鉴了电影手法。《风景谈》一共描写了六个画面，六个画面都由一个主题统率，在场景描写中融进议论和抒情，就象电影的解说词一样，从中起到了穿针引线的作用，这些解说词（或说画外音）把六个镜头有机组接起来，并层层递进，融为了一体。

4、简析戴望舒诗歌《雨巷》的音乐性

《雨巷》的音乐性强，曾受到 叶圣陶 先生的赞誉，说它“替新诗底音节开了一个新纪元。”全诗共七节，每节六行，各行虽长短不一，但相间大致匀称。每节押韵二至三次，押韵的诗行都是以双音收尾（如“悠长”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等），且一韵到底（用ang韵），大体在诗行一定间隔中出现。诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复，强化了诗作营造的凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情主人公“我”的孤独彷徨的情绪律动，形成回环往复、一唱三叹的音乐的美感。  

5、散文《故都的秋》的艺术特点

① 以情驭景，以景显情，情景交融，浑然一体。作者身处的社会环境，使他内心投下了忧虑和冷落的阴影，他追求“清”、“静”，并笼罩着淡淡的“悲凉”。他笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态，自然也就笼上了一层主观感情色彩。作者只用了寥寥数笔略作勾勒，便将读者带进了故都之秋的清、静、悲凉之中。它既是对北平之秋的客观描绘，又是作者当时心情的折光和反射。

② 语言明白晓畅，简洁清丽。作者精心锤炼，认真琢磨，在细腻、清新的叙写里，充满了诗情画意，展现出优美的画面，给人以高度的艺术享受，琅琅上口。  

6、简述《升官图》的讽刺喜剧手法。

《升官图》为政治讽刺剧，全剧充满了笑的批判力量。喜剧手法主要表现为：  

　　首先，它的独特构思。通过一个荒诞不经的梦境，对现实进行辛辣的讽刺。换言之，即梦幻的荒诞性与生活的真实性的高度统一，构成了本剧喜剧艺术的最大特点。  

　　第二，漫画式的夸张，是本剧喜剧艺术的又一主要特点，但这种夸张，常常和鲜明的对比、重复，以及人物的自相矛盾、相互揭发手段结合使用，收到强烈的讽刺效果。  

此外，剧本对人物的外形刻画，和细节动作描绘，也都采用了夸张的手法。

四、论述题（ 22’ ×1＝ 22’ ）  

结合作品分析《狂人日记》的思想艺术成就。

《狂人日记》对中国现代文学的贡献主要体现在思想和艺术两方面，即“表现的深切和格式的特别”。在思想上，《狂人日记》表达了彻底的、不妥协的反封建精神；在表现“礼教吃人”的同时，还表现出了强烈的反叛和变革的精神。 艺术上：在艺术上，鲁迅是创造新形式的先锋。《狂人日记》之所以被称为是第一篇现代白话小说，除了其思想上的贡献外，还体现在艺术上的独特创造方面，具有独特的结构模式、表现手法和叙述视角，并成功地塑造了“狂人”的艺术形象。首先，在结构上，采用日记体，借鉴西方横截面式结构，按照狂人的病情和意识的流动来组织小说，打破了中国传统小说注重故事情节的结构方式（线性叙事方式）。其次，在艺术表现上，大胆采用了现实主义和象征主义相结合的手法，形成了独特的艺术效果。第三，在叙述视角上，《狂人日记》的“日记本文”部分采用的是白话，叙述者是白话文的第一人称“我”，“序言”部分采用的却是文言，叙述者是文言文的第一人称“余”，这样在文本中就出现了两个对立的叙述者（“我”与“余”），形成了两重叙述和两重视角。第四，成功地塑造了丰富复杂、蕴藉深厚的狂人的艺术形象。