第三节 《窦娥冤》的艺术特色

　　１、《窦娥冤》是一部表现了深刻的现实主义和强烈的理想色彩的优秀悲剧作品。如果分开来看，前两折主要是现实主义的写作，后两折，表现了强烈的浪漫主义色彩。但两者的结合是密不可分的，如果没有现实主义描写，就不可能将造成窦娥悲剧的社会原因揭示得那么深刻，就不可能使观众、读者认识到吃人的社会现实是如何把一个善良、高尚的弱女子一步步逼向苦难的深渊；如果没有那些闪耀着理想色彩的浪漫主义的描写，就难以使人强烈地受到窦娥不屈意志的震撼，感受不到真理终将战胜邪恶，黑暗终将让位给光明。
　　２、剧作主脑清楚，矛盾集中，情节紧凑，形象突出。
　　《窦娥冤》写了窦娥20年的人生经历，但前19年的生活，包括被卖蔡家、结婚、守寡等重大事情，仅在楔子和第一折中简单带过，窦娥一登场，便面临着张驴儿父子强要“入赘”，戏剧矛盾步步展开，窦娥的命运紧紧地揪住观众和读者的心，而窦娥的性格也在抗拒张驴儿、陈述冤屈、立誓发愿等情节中渐渐凸显。
　　３、语言本色当行，如王国维所说“曲尽人情，字字本色。”（
《宋元戏剧史》）。臧懋循《元曲选序二》也赞其“雅俗兼收，串合无痕”。作者善于根据人物的身份性格、情境，恰当地安排唱词。如窦娥受刑后唱的[滚绣球]。又如窦娥在法场和婆婆哭别的一支[快话三]：

　　念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠，你去那受刑法尸骸上列些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天，这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。

　　曲子用生动朴素的语句，写出了含冤负屈的窦娥在风烛残年的婆婆面前既心疼婆婆，又有万千委屈、无从说起的心理。
　　而写泼皮张驴儿，就换了一幅笔墨。张驴儿到蔡家，拉扯窦娥时
，被窦娥推了一把，他说：“这歪刺骨！便是黄花女儿，刚刚扯的一把！也不消这等使性，平空的推了我一交，我肯干罢！就当面赌个誓与你，我今生今世不要他做老婆，我也不算好男子！”人物的个性，在三言两语中得到显现。
　　《窦娥冤》是关汉卿最负盛名的悲剧作品，也是中国戏剧史上不朽的剧作之一。