第二节 散曲的分期及代表作家

　　近人隋树森编《全元散曲》，收有名姓可考的散曲作者二百多人
，作品有小令3853首，套数457套。
　　散曲的发展分为前后期。前期的主要作家有关汉卿、马致远、白朴等，他们的作品比较接近民间文学的风格，质朴、自然，社会生活的色彩也比较浓。如关汉卿的[南吕·四块玉]《别情》：

　　自送别，心难舍，一点相思儿时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

　　别情依依中，仍不避真率坦白，语意相当本色。再如他的一首表现隐逸情怀的[南吕·四块玉]《闲适》：

　　旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。

　　白朴（1226—1306），字仁甫，一字太素，号兰谷。元代著名杂剧家，代表作《梧桐雨》。散曲创作，今存小令37首，套数十篇。白朴的散曲题材有男女恋情 、写景咏物以及表现归隐之趣。如[双调·沉醉东风]《渔父》：

　　黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。

　　曲中表现的是对隐者生活的向往。这个不识字的钓叟，在明媚的秋江之上，侣白鹭而友沙鸥，出入烟波，笑傲王侯。显然，这种生活是作为仕途生活的对立面被提出来的。
　　马致远（1250—1321），号东篱，大都（今北京）人。著名杂曲作家，有“曲状元”之称，杂剧有《汉宫秋》、《陈传高卧》等。散曲有《东篱乐府》传世。马致远的散曲多表现旷放的意气，愤世嫉俗继而消极避世，艺术上追求雅俗兼备，文采情韵具足。如他套数的代表作[双调·夜行船]《百岁光阴》的[离亭晏煞]。

　　蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。嘱咐你个顽童记者：“便北海探吾来，道东篱醉了也！”

　　这支曲抒写了隐逸生活的情趣，嘲讽追名逐利者的行径，哀叹人生的短促，流露了作者与世无争，隐遁林下的人生理想。这是马致远长期压抑、饱受屈辱之后的对现实秩序的认识和反抗。
　　马致远的[越调·天净沙]《秋思》，是脍炙人口的“秋思之祖”
：

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

　　这首小令组合了一系列意象，描绘了一幅凄凉、萧瑟的深秋行旅图，真切地抒发了天涯游子的孤苦凄清的心境。情景交融，色彩鲜明
。无怪王国维称它“纯是天籁，仿佛唐人绝句”（《宋元戏曲考》）
。
　　前期散曲作家队伍中，还有一类为官为宦者。他们仕途比较通达
，所以作品多表现士大夫的情趣，总体成就虽比不上关汉卿、白朴、马致远，但艺术上也不乏或精工或质朴之处。这一类作家的卢挚、刘秉中、姚燧为代表。
　　卢挚（1242—1315后），字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。官至翰林学士承旨。散曲多写咏史怀古或田园山水之趣
。如[双调·沉醉东风]《闲居》（三首之一）：

　　雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话。瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。

　　曲写村居生活，表现闲适情趣。
　　刘秉中（1216—1274），字仲晦，号藏春散人。邢州（今河北邢台）人。元朝开国名臣，官至光禄大夫。其散曲写景怀古，富有民歌风味。如[南吕·干荷叶]：

　　干荷叶，水上浮，渐渐浮将去。跟将你去，随将去。你问当家中有媳妇？问着不言语。

　　即景生情，言语和感情都质朴无华。
　　姚燧（1238—1313），字端甫，号牧庵，洛阳（今属河南）人。官至翰林学士承旨。他“以古文名世，曲则不经见，然每有作，亦必婉丽可诵”（卢前《论曲绝句》）。他的[越调·凭阑人]《寄征衣》很出名：

　　欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间。妾身千万难。

　　曲不正面写妻子思君，而是通过对寄不寄征衣的犹豫，显示妻子对丈夫的思念，构思是比较巧妙的。
　　元代后期散曲的作家多是南方人或是长期居住在南方的北方人。后期散曲在题材上较前期广泛，也更注意艺术形式的提高，风格方面
，也以清丽为主。
　　后期散曲最著名的代表作家是张可久、乔吉。
　　张可久，生卒身不详，字小山，一说字仲远，号小山。浙江庆元（今宁波一带）人，大约活动在1280—1348年前后。一生沉沦下僚，抑郁不得志。有《小山乐府》。是元人中存世作品最多者。《太和正音谱》称他的散曲“词清而且丽，华而不艳”。他的婉约雅丽的风格
，被推为“词林之宗匠”。如[越调·小桃红]《淮安道中》：

　　一篙新水绿于蓝，柳岸渔灯暗，桥畔寻诗驻时暂。散晴岚，依微半幅云烟淡。杨花乱糁，扁舟初缆，风景似江南。

　　淮安道上所见景色，犹似江南，写的诗情画意一片，又以唐人诗意入曲，更显出典雅工丽。
　　再如[黄钟·人月圆]《春晚次韵》：

　　萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢
。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红
。

　　写景如画，情景相融，多用前人诗意、典故，情韵悠长，意境幽雅。
　　乔吉（1280—1345），字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。元代后期的杂剧家。散曲与张可久齐名，有“曲中李杜”之称。他的散曲写得清新自然、飘逸，是清丽一派的代表。如[双调·水仙子]《寻梅
》：

　　冬前冬后几村庄，溪北溪南两屦霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠。淡月昏黄。

　　曲前五句写寻梅的过程，六、七句倒折，流露乐而实悲的心情，最后四句化用宋人林逋《山园小梅》中“暗香浮动月黄昏”句，意境全出。前三句用排偶，在工整中见自然流畅。
　　又如[中吕·满庭芳]《渔父词》（二十首选一）：

　　轻鸥数点，寒蒲猎猎，秋水厌厌。五湖烟景由人占。有甚防嫌？是非海天惊地险，水云乡浪静风恬。村醪酽，歌声冉冉，明月在山尖
。

　　全曲描写的是渔父闲适忘机的生活，但也不免流露出愤世疾俗的心情。这是元代知识分子普遍的心境，因为不满于现实的恶浊，往往寄情山水，但又对俗世有所牵挂。风格清丽雅致，又不避俗趣,
　　张可久和乔吉的散曲创作，显示了散曲由前期的俚俗向后期的典雅的演进。
　　后期比较著名的散曲作家还有张养浩、睢景臣、刘时中等。
　　张养浩（1269—1329），字希孟，号云庄，济南历城（今山东济南）人。有《云庄休居自适小乐府》传世。张养浩的散曲多作于辞官退隐期间 ，因此内容多写林泉之趣。他的咏史怀古之作中的[中吕·山坡羊]《潼关怀古》可谓别开生面之佳作：

　　峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟踌，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

　　这是张养浩在陕西赈饥救灾时所写，可能是眼前的天灾人祸，使作者感触颇多，于是面对潼关山关表里的形胜之地，怀古伤今，一针见血地揭出：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的几千年兴亡的实质。这八个字，鞭辟入里，发人深思。全曲风格豪放，气势沉雄。
　　睢景臣，字景贤，生卒年不详，扬州人。其散曲代表作《般涉调·哨遍》《高祖还乡》闻名于世。他采用反讽的手法，从一个乡巴佬的立场、视角，对汉高祖刘邦衣锦还乡的场面，进行了丑化，极尽挖苦讽刺之能事，但又诙谐有趣，叫人哭笑不得。在幽默风趣中，毫不留情地抨击了皇帝的虚伪矫饰，对至高无上的皇权表现出大胆的蔑视
、反抗。如乡民认出还乡汉高祖的就是当年的“刘三”时，骂道：

　　[一煞]春采了桑，冬借了俺粟。零支了米麦无重数。换田契强称了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚糊涂处？明标着册历，现放着文书。
　　[尾声]少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三，谁肯把你揪住？白甚么改了姓、更了名，唤做汉高祖！

　　这两支曲子揭了刘邦的老底，指责刘邦为了赖债而改名换姓。看似乡民可笑无知，实际是作者指桑骂槐，对最高统治者进行辛辣的嘲讽和无情的鞭挞。这支套曲构思的精巧，新奇，实在难得。
　　刘时中，生平事迹不详。他的两篇[正宫·端正好]《上高监词》套曲很著名。这是刘时中献给江西道廉访使高纳麟的作品，是元代散曲少见的长套，而且直接反映了当时的社会现实。以散曲议论时政，也是少见的。