一、单项选择题(每小题1分,共30分)
1.小说《鲁鲁》的作者是( )
A.茹志鹃 B.张洁 C.杨绛 D.宗璞
2.汪曾祺的小说是( )
A.《春天》 B.《女房东》 C.《受戒》 D.《在山区收购站》
3.小说《棋王》的主人公是( )
A.王一呆 B.王一生 C.倪斌 D.王一胜
4.韩常新是哪篇小说中的人物( )
A.《组织部来了个年轻人》 B.《红旗谱》 C.《青春之歌》 D.《游园惊梦》
5.《高女人和她的矮丈夫》的时代背景是( )
A.50年代"反右派"斗争 B."文化大革命"十年浩劫
C.50年代"反胡风集团"斗争 D.50年代的知识分子思想改造运动
6.小说《在山区收购站》描写1958年秋收时节,东北某地小屯收购站在收购山货时发生的矛盾纠葛,这一矛盾纠葛发生在( )
A.老收购员王子修和年轻的收购站主任曹英之间
B.王子修和公社副主任、山参出售者陈老三之间
C.曹英与陈老三之间
D.曹英、王子修和出售山葡萄的小屯妇女、儿童之间
7.小说《高女人和她的矮丈夫》的叙述视角是( )
A.以高女人为叙述视角 B.以矮丈夫为叙述视角 C.作者的全知视角 D.以团结大楼居民特别是裁缝老婆的眼光为视角
8.小说《鲁鲁》中鲁鲁两次毁家之难的背景是( )
A.抗日战争时期和抗战胜利后 B.人民解放战争时期
C.新中国成立后至"文革"前 D."文化大革命"十年浩劫时期
9.小说《我的第一个上级》运用的主要艺术手法是( )
A.喜剧手法 B.环境的渲染烘托 C.夸张手法 D.欲扬先抑手法
10.《〈圣经〉拟作》是一篇( )
A.文化随笔 B.小品 C.杂文 D.小说
11.《太阳下的风景》一文叙写的主要人物是( )
A.巴金 B.曹禺 C.金岳霖 D.沈从文
12.散文《我与地坛》的作者是( )
A.贾平凹 B.史铁生 C.冯骥才 D.张洁
13.季羡林的作品是( )
A.《记波外翁》 B.《早熟的枣子》 C.《法门寺》 D.《夜航船》
14.新边塞诗派的主要代表是( )
A.骆一禾 B.郭路生 C.闻捷 D.周涛
15.散文《听听那冷雨》对雨的听觉感受,描写之精美可与白
居易的哪首诗媲美( )
A.《长恨歌》 B.《夜筝》 C.《琵琶行》 D.《秋雨夜眠》
16."宇宙以其不息的欲望将一'个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名,大可忽略不计",这是文章作者在付出'了尖锐的痛苦和执著的理性思考后的彻悟,这篇文章是(
)
A.《记波外翁》 B.《听听那冷雨》 C.《我与地坛》 D.《太阳下的风景》
17.在散文叙述视角上,采取外视点,即以阔大的视野,在一定的审美距离下表现客观外在世界,表现富有文化积淀的民族生存状态的文章是(
)
A.《社稷坛抒情》 B.《我与地坛》 C.《秦腔》 D.《太阳下的风景》
18.在文中提到著名学者许季茀(许寿裳)被害的散文是( )
A.《记波外翁》 B.《怀念萧珊》 C.《下放记别》 D.《听听那冷雨》
19.诗歌《麦地》的作者是( )
A.冀汸 B.艾青 C.舒婷 D.海子
20。绿原的诗歌是( )
A.《相信未来》 B. 《重读〈圣经〉》 C.《哎,大森林》 D.《与李贺共饮》
21.下列九叶派诗人是( )
A.牛汉 B.梁小斌 C.穆旦 D.冀汸
22.诗歌《有的人》运用的是( )
A.对比手法 B.比喻手法 C.象征手法 D.拟人手法
23.带寓言性质的现代诗是( )
A.《岁月》 B.《慕尼黑》 C.《冬》 D.《山民》
24.诗歌《我》在艺术上运用的艺术手法是( )
A.比喻 B.对比 C.矛盾的手法 D.象征
25.下列是诗歌《冬》的一些诗句,选出其中的主题性诗句 ( )
A.人生的乐趣也在严酷的冬天 B.生命也跳动在严酷的冬天 C.人生已到严酷的冬天 D.我愿意感情的热流溢于心间,/来温暖人生的这严酷的冬天
26.下列是《重读〈圣经〉》一诗的诗句,选出其中运用反语手法的诗句( )
A.我敬重为人民立法的摩西 B.我更钦佩推倒神殿的沙逊
C.我更爱赤脚的拿撒勒人 D.我当然佩服罗马总督彼拉多
27."石破/天惊/秋雨吓得骤然凝在半空/这时,我乍见窗外/有客骑驴自长安来/背了一布袋的/骇人的意象/人未至,冰雹般的诗句/已挟冷雨而降",上述诗句出自哪一首诗
( )
A.《岁月》 B.《与李贺共饮》 C.《有的人》 D.《有赠》
28.朱廉秀是哪篇作品中的人物( )
A.《茶馆》 B.《游园惊梦》 C.《关汉卿》 D.《青春之歌》
29.《关汉卿》一剧的矛盾冲突主要是在( )
A.关汉卿和无耻投靠权门的文人白和甫之间 B.关汉卿和权奸阿合马之间
C.关汉卿和艺人朱廉秀之间 D.关汉卿和戏院何总管之间
30.采用"冰糖葫芦"式结构的戏剧是( )
A.《陈毅市长》 B.《同船过渡》 C.《关汉卿》 D.《茶馆》
二、多项选择题(每小题2分,共10分)
1.《红旗谱》的民族风格,主要表现在( )
A. 故事内容、人物风貌、生活习俗、风光景物等具有浓郁的地方色彩
B. 小说故事性强 C.着重于以人物的行动、对话来刻画人物性格
D.采取分卷分章的章法结构 E.以冀中农村生动的口语为基础
2,《百合花》在刻画人物性格、表现人物心理方面运用的艺术
手法是( )
A.对比手法 B.衬托手法 C.细节描写 D.比喻手法 E.象征手法
3.下列主要运用象征手法表情达意的作品有( )
A.《双桅船》 B.《慕尼黑》 C.《哎,大森林》 D.《中国,我的钥匙丢了》
E.《相信未来》
4.《青春之歌》中,林道静和余永泽在爱情生活上决裂的原因
是( )
A.余永泽另有所爱 B.余永泽投靠胡适,求取个人前途和事业
C.余永泽反对林道静参加抗日救亡活动 D.余永泽把林道静当做自己漂亮的"玩艺儿"
E.两个人的人生道路不同
5.《太阳下的风景》一文的艺术特点有( )
A.以表亲两代人一先一后所走过的相似的人生历程的对照为结构线索
B.营造故乡边城的优美意境,并首尾照应,笼罩对两代人一生沧桑历程的叙述
C.写人状物,鲜明生动,注重视觉效果
D.抒情议论,臧否是非,毫不掩饰主观倾向
E.语言清丽典雅,行文洒脱而简洁
三、简答题(每小题8分,共24分)
1.朱老忠的性格特点和形象意义。
2.《同船过渡》一剧中,船长高爷爷说:"我们那条船比你们这幢楼还大,可是四面被水包围,跟孤岛似的,几个人也是鼻子对鼻子脸对脸,都在一条船上,:厂吗不相容呢?我说呀,人越挤压得紧,越要调和。"联系全剧,分析这一段话的意义。
3.诗歌《草木篇》的思想和艺术。
四、论述题(16分)
阅读下列几段文字:
"昔有一僧人,与一士子同宿夜航船。士子高谈阔论,僧畏慑,拳足而寝。僧听其语有破绽,乃曰:请问相公,澹台灭明是-个人两个人?士子曰:是两个人。僧曰:这等,尧舜是一个人两个人?
士子曰:自然是一个人!僧乃笑曰:这等说起来,且待小僧伸伸
脚。""聊且记取","勿使僧人伸脚则可已矣。"
以上两段引自明朝张岱《夜航集序》
"像我们这样以摇笔杆为业的人,有时总不免要谈这谈那,既然谈这谈那,总不免会出现破绽,既然出现破绽,总希望有人能够驳难更正,居士和尚,一概欢迎。……如果天下和尚,从此都说:'且待小僧伸伸脚。'到那时候,看来也就不会再有认尧舜是一个人,澹台灭明是两个人,而又'高谈阔论'、盛气凌人的'相公'了,这将是文化界和知识界的莫大的幸运。"
以上引自唐弢《〈书海夜航〉二集序》
"我们看到了一种有趣的'夜航船文化'。这又是中国文化的一个可感叹之处。 在缓慢的航行进程中,细细品尝着已逝的陈迹,哪怕是一些琐碎的知识。不惜为千百年前的细枝末节争得脸红耳赤,反正有的是时间。中国文化的进程,正像这艘夜航船。船头的浪,泼不进来;船外的风,吹不进来;航行的路程,早已预定。谈知识,无关眼下;谈历史,拒绝反思。十年寒窗,竟在谈笑争胜间消耗。把船橹托付给老大,士子的天地只在船舱。一番讥刺,一番炫耀,一番假惺惺的钦佩,一番自命不凡的陶醉,到头来,争得稍大一点的一个铺位,倒头便睡,换得个梦中微笑。"
引自余秋雨《夜航船》
上述第一段"小僧伸伸脚"的故事,张岱的《夜航集序》,唐弢的《〈书海夜航〉二集序》,余秋雨的《夜航船》,三篇文章都引了。第二、三、四段,分别引了三人看法。请联系后两篇文章,分析比较三人的不同意见及其意义。
五、阅读分析题(20分)
阅读张系国的小说《香蕉船》,结合作品实际,请就下列两个方面,写成不少于500字的短文。(按:张系国为台湾作家)
(1)小说的思想。
(2)小说的艺术特点。
要求观点鲜明,分析细致,条理清楚,语言通顺,书写整洁。
(附《香蕉船》原文)
香蕉船(游子魂之一)
张系国
飞机快要起飞了,他们才把他押上来。起先我并没有注意到他,我正忙着调整安全带。我们这一排有三个座位,我坐在靠甬道的位置,中间座位空着,靠窗的位置,是一位东方女孩。上飞机前,我分明听到她对送行的人说再见,一定也是中国人。我先占了靠甬道的座位。她随后上来,瞄了我一眼,就坐到靠窗的位置。从纽约到东京要飞十几个小时。我一面调整安全带,一面盘算是否应该和她打个招呼,或者等到起飞后再攀交情?同是中国人,路上能够聊聊,也就不愁寂寞了。
"你是中国人吗?"
我抬起头,两名警官站在我面前,他夹在中间,傻头傻脑的咧开嘴。问话的是靠近我的一位警官。
"是的,有甚么事?"
"这位先生是你们同国人。他被美国政府递解出境。我们替他买了飞机票,直飞台北。他不懂英语。能不能请你在路上照顾他?"
警官的嗓门很大,该死的意大利佬。前头的乘客都回过头来,好奇地朝我们看,我有些恼火。"当然可以。可是我要在东京换飞机。到了东京以后,我怎么照顾他?"
"那个你用不着担心。到了东京机场,我们会有人安排。不过在安卡拉机场,这位先生不可以离开机场。懂吗?"
我说当然懂,但我并不是替美国政府押解犯人,我只是照顾我的同国人。如果他自己要在安卡拉下机,我恕不负责。那位警官不理睬我,招招手,一位空中小姐跑过来。"这位先生被美国政府递解出境。我们替他买了飞机票,送他回台北。他不懂英语,所以我们请他--"警官指着我:"照顾他。这位先生不可以离开飞机。请你注意一下。"
空中小姐支吾了半天,最后说,她不能管这些。另一位空中小姐挤过来,问究竟是怎么回事。前面的老太婆一直朝这边瞪眼。我怕这位意大利佬又要再播放一次,连忙说,我可以负责。警官耸耸肩,说没事了。递给我一个信封。
"这是他的飞机票,请你替他收着。到东京,会有人安排接他。"
警官走了,我打量打量这小子。他正咧开嘴,对我傻笑。他身材不高,腰干结实,紫黑色脸孔,笑起来,脸皱成一团,我看不出他的年纪。
"你请坐吧。"
"谢谢,谢谢。"
我本打算侧过腿,让他坐进中间的空位。转念一想,还是解开安全带,自己坐到中间的位置,让他坐靠甬道的座位。靠窗位的女孩正专心看一本旅行杂志,好像不知道刚才发生的一幕。他坐了下来,将一个蓝色的袋子塞到座位底下,又对我笑笑。
我把信封交给他。
"他们要我在路上照顾你,:这是你的飞机票。"
"谢谢,谢谢:真劳驾你费神呀。"
"哪里,应该的事。"那个死老太婆仍然朝这边瞧,我狠狠瞪了她两眼,她才转过头去。
"请问贵姓?"
"敝姓李,木子李。您是?"
"黄国权。国家的国,权力的权。"
"多谢黄先生帮忙呀。请抽一根?"
他递过一包肯特牌香烟,我连忙说,飞机快起飞,不可以抽烟。
他把烟收起来,很不好意思地说对不起。警戒灯亮了,我帮他绑好安全带,心想这次旅程可真不愁寂寞了。那个女孩仍在看旅行杂志,似乎专心得很。
"李先生是第一次坐飞机吗?"
"以前在台湾常坐呀。螺旋桨的,当然不能和这个比。那时我在澎湖服务,回高雄有时坐船。申请到搭机证的时候,也搭飞机。"
"李先生过去在海军服务?"
"早就离开了。干海军的晕船,像话吗?人家晕了几年就熬过去了,我可一直晕船呀。在澎湖待了一阵,还是离开了。这些年,甚么事都干过一阵,最后还是上了船。有甚么办法呢?吃这行饭吃定了。"
"怎么会跑到纽约来?"
他不好意思地笑笑。
"跳船了。您别见笑,干我们这一行的,有几个不跳船?海员薪水太低呀。一个月硬碰硬七十五块美金。以前还可以带些私货,现在抓得凶呀。上岸一个人只能带四块肥皂,五条香烟,一瓶酒,管得了用吗?大家一有机会,到纽约就跳船。一条船,三分之二的船员跳了船,都是有的。能够在纽约中国餐馆打工打上一两年,省吃俭用的人可以存下几千块美金,比干船员强多了。就是怕被移民局逮着了,递解出境。我这次也是晦气呀。才跳船,没有做满六个月工,我们的餐馆就被移民局查了三次。前两次躲过了,这次却没躲过去。那天要机灵一些就好了。"他叹了口气,闭上眼睛。靠窗的女孩一直在读同一页的杂志,已经读了五分钟了。
"你被送回台湾,没有关系吧?"
"怎么会没有关系?要罚钱呀。罚两万块钱,而且半年不能上船。第二次再被人送回来,罚两年不能上船。第三次,就永远不能上船了。这是我第一次跳船,钱也没赚多少,就被送回来,您看倒霉不倒霉呀?"
"下次小心点,多赚点钱,补回来吧。"
"我也是这么想。可是回去还得再等半年呀。坐吃山空呀,物价又涨了。我老婆前个月来信,还要我做个两年工再回去,没想到……纽约跳船的中国船员有两万多人,就偏偏轮到我倒霉!假如能做满两年,存个几千块,我就往移民局一站,让他们送我衣锦还乡。有了钱,我就回去开个小杂货店,也省得躲躲闪闪的,受洋鬼子的气!"
也许他讲话的声音大了一些,那个死老太婆又回头看我们。我撞了他一下,大家都不讲话了。
飞机到达三万尺高空时,警戒灯灭了。空中小姐甜笑着,推着饮料车来。我问他要不要甚么饮料,他问明白不要付钱后,要了一杯桔子水。我要杯可乐,靠窗的女孩也要可乐。三个人各自喝冷饮,我还是没有机会和那个女孩搭讪。正在搜索枯肠时,他猛然问了一句。"黄先生,你有派司没有?"
我一时没有听懂。
"甚么派司?"
"派司呀。就是那个绿卡,移民局可以不抓你的派司呀。"
"哦,你是不是说永久居留卡?"
"对,对。就是那个派司呀。你有没有?"
他等候我的回答。我似乎感觉到,那女孩也在注意听我的回答。我犹疑了一下,毅然点点头说:"我有的。"
"你真是好福气呀!"他不胜羡慕地说,"有了派司,就不怕移民局抓了。我有一个朋友,前年跳船的,不知怎么弄的,给他申请到派司。他现在升到二厨师,还打算把老婆接到美国,将来自己开餐馆,混出头了呀。他很够义气,我们跳船,就先投靠他,他帮忙找的事。在家靠父母,出门靠朋友。中国人还是肯帮中国人的忙。不知道你肯不肯留个地址给我?"
他左掏右掏,摸出一个小小的黑色记事本,我填了地址,他连声道谢。女孩放下杯子,又拿起旅行杂志。
"你是回国省亲吧?了不起,了不起。光宗耀祖。"他凑过头来。"黄先生大概还没有结婚吧?回台湾,也可以物色物色对象啦,谁不想攀这门亲呀?一人得道,鸡犬升天呀。"他胡言乱语不要紧,我偷瞧女孩,她脸色有些发白。我赶紧撞撞他,他莫名其妙,连声说对不起。女孩放下杂志,第一次正眼望我们。
"请让一下子好吗?"
我解开安全带站起来,他也站起来。女孩低声说谢谢,背朝着我们挪出去。等女孩走到甬道尽头的休息室,我不能不提醒他一句。
"请你不要再提派司和成亲这些事好不好?"
他眨眨眼睛,哦了两声。我觉得有必要解释一下,又想不出该说甚么。
"人家也许会嫌我们太吵。"
这句话,大约伤了他自尊心,他竟不肯再说话,掏出记事本,抽出一张照片,自顾自欣赏起来。女孩回来了,我们又站起来,让她挤进座位。我注意到她脸上稍微多了些化妆。女人就是喜欢这一套。
他安静欣赏了一会照片,重重叹口气,把照片和记事本收好,不一会就靠在椅背上睡着了,鼻息均匀地发出鼾声。我朝女孩做了一个鬼脸,她微微一笑。我们就随便聊起纽约的冬天、一女中、江学珠、少棒赛,后来又发现我们共同认识一些熟人。飞到阿拉斯加的安卡拉机场时,我们已谈得很投机了。
我们在安卡拉机场停了五十分钟。我陪女孩买了两件土产,她说要带回台湾送给亲友。再回飞机里,那位海员已经醒过来。他似乎忘记了几小时前的不愉快,又拿出照片,要我们看他的老婆和两个孩子。两个孩子长得很秀气,一点也不像他,也不太像他老婆。我们夸赞了一番,他情绪高昂多了,讲起他过去在海上的一些趣事,女孩听得不住地笑,倒使我意外地发现她的笑声很悦耳,很女性化。海员谈起他准备开的杂货店,谈着谈着,自己又叹口气,掏出照片看看,再度沉默了。我们都有些疲倦,离开安卡拉不久,用过晚餐,空中小姐熄灭了机舱内的大灯,女孩先睡着,我没多久也昏昏睡去。
"快到东京了。"
是海员把我们喊醒。机舱内已是灯火通明,大家都站起来,活动一下筋骨。女孩又跑去化妆。机舱外还是黑夜。我和海员算了半天,才算出正确的时辰。他有些紧张,怕东京的移民局官员刁难他。我劝他不必担心,并且答允帮他应付移民局的官员。我对了机票,发现我们三人都乘同一班飞机回台北,所以无须在东京分手。他又高兴起来,再三谢谢我。东京机场比想象更乱。我们糊里糊涂就通过了海关,也找不着移民局的官员。机场的日本人居然大部分不懂英语。我交涉了半天,没有结果,只好放弃。依我的看法,美国移民局根本就没通知东京有关他过境这回事。反正他已经有机票,有我照应,回台北并不成问题。我把这想法告诉海员,他望着拥挤的人群,脸上突然放出光彩。
"好极了。我就在此留下来。再见,谢谢您一路的帮忙呀。"
"你要去哪里?这是东京,你能去哪里?"
"我回美国去。东京我来过一次,神户我有熟人在船公司做事。我找他们,帮我偷偷弄上一条船,我就又回美国呀。"
"这不成了偷渡吗?太危险了。还是先回台湾吧。你不想回去看看家人?"
"看他们做甚么?我去美国打工,赚一笔钱再回家,您请放心,我有办法。再见!"他消失在人丛里,不一会又钻回来。我以为他改变主意了。他笑着摇摇头,掏出记事本,撕下一页给我,又塞给我一卷钞票。
"这些钱,请您带给我老婆。纸上有她的地址。谢谢,谢谢,再见。"
他走了我才想起,带这么多美金入境,可能是犯法的行为,但是再也找不到他了。没有办法,我只好决定冒一次险,发誓下次绝不做这种傻事。那个女孩说我不必发愁,回国省亲的留学生,入关并不会仔细检查。她很替我抱不平,女人家究竟比较富同情心。我暗自庆幸。这一段旅程究竟不是完全没有收获。
在台北的四星期,我忙着拜访亲友和相亲,约会了一打以上的女孩子,却没有一个情投意合。闪电式的爱情,毕竟可遇不可求。临走前,我记起海员的嘱咐,特地跑了一趟高雄,将钱送到他家。他的太太只知道他被送回台湾,最后一直没有收到他的信,正在焦急。我告诉他一切都很顺利,他又回美国打工。两年后,他会带大笔钱回来,他们就可以开杂货店了。她高兴得跳了起来,再三说我是大恩人,还要两个小孩出来谢谢我,反而使我很不好意思。
回纽约后,我继续和那个女孩约会,感情颇有进展。如果不是她的家人有些意见,我们恐怕已经订婚了。我并不太急。这种事情,急也没有用。何况,实在不成,我可以再回一趟台湾。她也知道。我猜想她比我还着急。感情这桩事,就是这般微妙。
我几乎已经忘记海员的事。上个星期,我接到从巴拿马一家船公司寄来的一个包裹,里面附着一封信。
"亲爱的黄先生:敝公司来往日本及中南美洲航线的一艘货轮上,三周前发生了一桩意外。一位非法登轮的船员,在装运香蕉时,不慎失足落入大货舱,经急救无效死亡。死者非法登轮,敝公司无法负责其意外死亡。除惩办该轮大副外,并将严查敝公司神户营业处,是否有失职之处。死者未留下任何证件。经检查死者的遗物,在记事本中,找到你的地址。我们寄上死者的遗物。请转交死者的家属,并代致最深的歉意。你诚挚的罗伯史奈德" [参考答案]
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