○格律诗的平仄格式

　　平仄格式是格律诗韵律的主要组成部分。有了平仄格式，吟诵时才能表现出作品语言的节奏和旋律。因此，要学会吟诵近体诗，必须熟练地掌握平仄格式。

　　唐代和尚处忠在《元和韵律》中指出：

　　平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

　　明代和尚真空在《玉钥匙歌决》中也作过类似的描述：

　　平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

　　据此，平声可视为平调（究竟是高平、中平还是低平调，要依情况而定），上声可视为升调，去声是个降调，入声是个短促调。就吟诵而言，不知道古代四声的确切读法并不要紧，重要的是辨准诗中的这个字是平声还是仄声。在辨别平仄的时候，有一个现象需要注意：古汉语的声调到了后来发生了某些变化，主要是平声到后来分为阴平和阳平，入声消失，分别归入平、上、去三声，这就是音韵学上所谓的“平分阴阳，入派三声”。“平分阴阳”，不成问题，成问题的是有一部分入声字在今天的普通话中读成阴平和阳平，若不细心，往往把它们的平仄搞错。怎么办？
　　 解决的办法，主要靠自己多留心和积累，最好是备一部古代的韵书（如《诗韵合璧》、《诗韵集成》之类），王力的《古代汉语》和《诗词格律》后面附有“诗韵举要”，下点功夫记住那些入声字，辨别平仄时就方便多了。
　　 要学会吟诵，仅仅能辨别诗中单个字的平仄还是不够的，第二步得记住平仄格式，因为只有记住了平仄格式，才能在吟诵时正确地表现节奏和旋律，使整首诗的音调显得流畅、和谐。记住格式的关键在于熟练地掌握近体诗平仄安排的规则。上文在谈到格律诗的节奏时已提及这些规则，即“一句之中，平仄相间”、“一联之中，平仄相对”、“两联之间，平仄相粘”，这三条是主要的。此外还有一条规则，即除入韵的首句外，出句末字是仄声，对句末字必为平声（少数押仄声韵的例外）。只要掌握了这些规则，拿到一首诗看一下，首句是平起还是仄起、是平收还是仄收，就可一下子推导出整首诗的平仄安排。
　　 近体诗的平仄格式共有四种，让我们逐一地举例并稍作说明。
　　 先看七绝的四种格式。

　　例诗：　　　　　　　　　　　　格式：

　　清明时节雨纷纷，　　　━ ━ │ │ │ ━ ━

　　路上行人欲断魂。　　　│ │ ━ ━ │ │ ━

　　借问酒家何处有？　　　│ │ ━ ━ ━ │ │

　　牧童遥指杏花村。　　　━ ━ │ │ │ ━ ━

　　（牡牧《清明》）

　　乙、平起仄收（不入韵）式

　　岐王宅里寻常见，　　　— — ┃ ┃ — — │

　　崔九堂前几度闻。　　　││ — — │ ┃ —

　　正是江南好风景。　　　│┃ — — — │ │

　　落花时节又逢君。　　　— — │ │ │ — —

　　（杜甫《江南逢李龟年》）

　　丙、仄起平收（入韵）式

　　日照香炉生紫烟，　　　┃ │ — — │ │ —

　　遥看瀑布挂前川，　　　— — │ │ │ — —

　　飞流直下三千尺，　　　— — │ │ — — │

　　疑是银河落九天。　　　│ │ — — │ │ —

　　（李白《望庐山瀑布》）

　　丁、仄起仄收（不入韵）式

　　回乐峰前沙似雪，　　　│ │ — — — │ │

　　受降城下月如霜。　　　— — │ │ │ — —

　　不知何处吹芦管，　　　— — │ │ — — │

　　一夜征人尽望乡。　　　│ │ — — │ │ —

　　（李益《夜上受降城闻笛》）

　　掌握了绝句的平仄格式，格律诗的平仄格式就不难记住，因为绝句是截取律诗的一半，律诗的平仄格式就是两种绝句格式的相加，或为同一种绝句格式的重复即相对应的以上绝句格式的重复。以下是七律的四种平仄格式：

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：（待填）

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

　　几处早莺争暖树。谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马啼。

　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　　　　　　　（白居易《钱塘湖春行》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

　　怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

　　今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

　　　（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽。蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　　　　　　　　　（李商隐《无题》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡。便下襄阳向洛阳。

　　　　　　　　（杜甫《闻官军收河南河北》）

　　掌握了七绝和七律的平仄格式，五绝和五律的平仄格式就容易掌握了。五绝和五律比七绝和七律每句少两个字，只要在七绝和七律的每句开头减去两个字，将平起变为仄起，将仄起变为平起就是了。

　　先看五绝的四种平仄格式

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　花明绮陌春，柳拂御沟断。

　　为报辽阳客，流光不待人。

　　（王维《闺人赠远》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　山中相送罢，日暮掩柴扉。

　　春草明年绿，王孙归不归？

　　（王维《山中送别》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　林暗草惊风，将军夜引弓。

　　平明寻白羽，没在石棱中。

　　（卢纶《和张仆射塞下曲》其一）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　（王之涣《登鹳雀楼》）

　　再看五律的四种平仄格式。

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　深居俯夹城，春去夏犹清。

　　天意怜幽草，人间重晚情。

　　并添高阁迥，微注小窗明。

　　越鸟巢干后，归飞体更轻。

　　（李商隐《晚晴》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　（王维《山居秋暝》）

　　例诗：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　格式：

　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。

　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　忽过新丰市，还归细柳营。

　　回看射雕处，千里暮云平。

　　（王维《观猎》）

　　此格式第七句的第三、第四两字应是“平仄”，儿例诗种的“射雕”两字却为“仄平”，这是“拗救”。

　　国破山河在，城春草木深。　　　　　　　　　　　　　格式：

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　（杜甫《春望》）

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