中国民族民间音乐赏析·民歌

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中国民族民间音乐赏析·民歌

主讲教师：中央音乐学院音乐学系钱茸教授

第十二讲 秦腔音乐欣赏

秦腔属于梆子腔系。梆子腔系的共性特征表现在以下六个方面。

（1）梆子腔系统各剧种的总体风格特征为高亢、激越、悲壮、粗犷。

（2）梆子腔系统各剧种的伴奏乐器中必有两件有代表性的乐器，一是硬木梆子——一件打击乐——“梆子腔”因此而得名；二是作为主奏乐器的板胡——尽管在各剧种里板胡的形制略有差异，但都属板胡家族的乐器。

（3）梆子腔各剧种的唱词，主要为七字或十字的上、下对称句体式。这种唱词大都以两个音节组成一个单位，节奏鲜明，容易上口。

（4）梆子腔系各剧种以七声音阶为主，旋法多跳进，音程常用四、五度和六、七度的大跳，音域非常宽，常在两个八度左右，大多使用徵调式（豫剧中的豫西调和河北梆子中的反调除外）。

（5）梆子腔系各剧种的女腔都发展得很好，以“大本嗓”（真声）为主，声音结实，有弹性，宏亮，不乏一些特殊的演唱法，其中对整体风格影响较大的是“夯音”，这种像砸夯似的发声法产生的雄浑、猛烈的效果，使梆子腔的女腔显得威武雄壮，尽显北方地域的阳刚之气。

（6）梆子腔各剧种的整板类腔句，常常是在眼上起，如三眼板（约等于4／4），从中眼起唱，末击落板（俗称“中、中、板头”，即第一词逗与第二词逗都起于中眼，第三词逗起于板，末字落于头眼）；一眼板（约等于2／4），从眼上起唱，末音落板；无眼板（约等于1／4），从板后（即“闪板”）起唱，末字落板。

秦腔不仅是梆子腔的老祖宗，它还曾对二簧腔、弋阳腔甚至昆山腔等多种戏曲声腔有过影响。对中国戏曲研究资深的齐如山认为，“我们中国各种戏剧的起发点都来自陕西”，“若想考究以前的法则，当然应该追根寻源，由西安秦腔入手，所以说，国人若想研究戏剧，非到西北去不可；世界人想研究中国戏剧，非到西北去不可”。

对秦腔源头大致有五种说法：其一，认为秦腔起源于先秦的“祓禳”。据说秦二世胡亥时代“驱鬼逐疫”的仪式歌舞，已经转化为既有歌词说教，又有音乐伴奏的民间歌舞形式了；其二，认为秦腔始于秦汉时期的“燕赵悲歌”，即指秦始皇宴前由赵女击鼓、燕人高渐离演唱的一种“悲壮之声”，《伶史》与《中国戏剧史》上认为它是秦腔的先声；其三，认为秦腔形成于唐代。清乾隆严长明的《秦之撷英小谱》里，把唐代梨园称为秦腔的策源地，把唐玄宗视为秦腔的开山始祖；其四，认为秦腔形成于金元，是从北戏中的“秦腔”、“高腔”演变而成。持此观点的有吴长元的《燕兰小谱》、杨懋过的《长安看花记》及王芷章的《腔调考源》；其五，认为秦腔产生于明代。持此观点的有周贻白、陈登原、马少波、张庚等。

尽管对秦腔的源头莫衷一是，但对其在全国众多的剧种中之“老资格”，是无人否认的。

正因为秦腔这个剧种渊远流长，它的剧目极其丰富，据20世纪60年代初期统计就有八千多个。仅杨志烈等编撰的《秦腔剧目考》一书就收有一千六百多本。剧目内容多侧重在历史题材，如：列国戏、三国戏、隋唐戏、杨家将戏、岳家戏、水浒戏等。

秦腔的生、旦、净、丑行当齐全；正剧、悲剧、喜剧、闹剧一应具备。

秦腔音乐特点介绍：

秦腔是单声腔剧种。作为梆子腔系统的鼻祖，其梆子腔特征自然是最典型的，秦腔区别于其它梆子腔剧种而更有特色之处有如下几点。

（1）唱词上与方言有关的归韵与用衬

秦腔也与其他北方戏曲一样，主要使用“十三辙”，但偏重使用言前、中东、人辰、江阳等辙口。秦腔讲究“依字归韵”但存在两种不同的归韵要求，其一是归入唱字本身的音韵中，其二是无论你前面的唱字属什么韵，有一些拖腔必须归入“安ＡＮ”韵。这是因为陕北方言中，“ＡＮ”韵就是特别重的，落“ＡＮ”韵的字比其他地区多着一种气在舌根与上颚之间的运作，在拖腔中要求往“ＡＮ”上的归韵，正是这种方言特点在秦腔唱腔中的夸张。

秦腔的唱词在使用衬（衬字、衬词）上，最有地域特色之处是喜欢用“叠字”。因为陕北乃至整个西北语言里特别喜欢用叠字，所以这个特点不仅存在于秦腔里，也存在于山西梆子里。

（2）欢音与苦音

秦腔曲调与陕北当地的其它剧种如眉户、碗碗腔等有着都因同地域而必然具有的同“地缘”特征，其最重要的相通处，是音调里都有“花音”与“苦音”。

“花音”和“苦音”是在同一剧种、同一声腔中并存，并相互对比、辉映的两种不同色彩。它们同为徵调式，同以sol为主音，下句都落在sol上，它们的旋律骨架音也同为sol、do、re，它们的不同处在于：花音除sol、do、re以外，偏重于mi、la，用fa、si时，fa音往往是比原位高一点、比升fa低一点的中立音，si则用原位音时多；苦音除sol、do、re以外，fa、si用得较多，且使用si时，常用降si，或比降si略高一点的中立音。

“花音”又名“欢音”、“硬音”，其色彩较明朗、欢乐、坚定；“苦音”又名“哭音”、“软音”，其色彩较灰暗、凄凉、悲怨。

（3）彩腔

秦腔中的“彩腔”也叫“拉腔”、“二音”、“边音”、“鬼音”、“冒调”，它是嵌加在素腔基本句型中的华彩部分——往往是用假嗓哼唱出的一个长拖腔，唱词没有实际内容，往往是虚词或一个元音，多用于小旦、正旦、小生行当的唱腔中，在曲谱内用“＋……”符号表明。

秦腔“彩腔”在长期的流传、运用中，也走向了程式化，花音腔和苦音腔各有其不少固定的“彩腔”程式，较常用的有花音腔的［花梆子］、［硬三滴水］、［麻鞋底］、［十三咳］等；苦音腔的［软三滴水］、［苦中乐］、［大齐板腔］等。

请欣赏《秦香莲》中的一段花、苦音对唱。

剧情介绍：出自中国家喻户晓的包公案故事。书生陈世美，金榜挂名后，被皇上招为驸马。糟糠之妻秦香莲携子女前往寻夫，被拒之门外，甚至险些被陈世美派人除掉。包公最后顶着皇姑与太后的威严，手托乌纱帽，下令铡了忘恩负义的陈世美。

秦腔的《秦香莲》更突出刻划了陈世美之原妻秦香莲的形象。该剧中有一段[二六板]，是秦香莲与皇姑初见时的对唱。[二六板]是秦腔的基础板式（即原板），它是一板一眼的，约等于2/4拍，用于一问一答的正常节奏，较顺畅。在这个段子里，皇姑的唱腔多用mi、la，几乎不用fa、xi，——属欢音结构；秦香莲的唱腔里，大量用xi、fa，——属苦音结构。于是，皇姑的高贵身份、傲慢气焰与秦香莲的悲凉、愤懑，在音调里就有了鲜明的对比。

唱词如下：

（皇姑）我在家中用目看，

見一贫妇站面前。

明知故意将她问，

你哪州哪郡有家园？

（秦香莲）家住湖广郡州地，

陈家庄上有家园。

（皇姑）自幼儿配夫哪一个，

因为何事到此间？

（秦香莲）自幼儿配夫陈世美，

我是他妻秦香莲。

（皇姑）驸马少亲又无眷，

你冒领官亲理不端。

（秦香莲）我夫妻结发十余年，

我与他生下女和男。

（皇姑）休要与我巧言辩，

见皇姑不跪理不端。

（秦香莲）论国法我应与你跪，

论家法你应把我参。

（皇姑）国法家法怎样讲，

秦氏讲来皇姑听。

（秦香莲）先娶我来我为大，

后招你来你为偏。

我乃一正你乃一偏，

躬身下拜跪在我面前，

口称姐姐理之当然，

理应把我参。

请欣赏《鬼怨》中的一段。

剧情介绍：

妻妾成群的奸臣贾似道，因发现小妾李慧娘对裴姓书生有情，挥刀斩杀了李慧娘，又派人加害裴姓书生。此时，已变为鬼魂的李慧娘，赶往相救。

这是李慧娘作为鬼魂，刚上场时的一个精彩唱段。

唱词如下：

怨气腾腾三千丈，

屈死的冤魂怒满腔。

可怜我青春把命丧，

咬牙切齿恨平章。

阴魂不散心惆怅，

口口声声念裴郎。

红梅花下永难忘，

西湖船边诉衷肠。

一身虽死心向往，

此情不泯坚如钢。

钢刀把我的头斩断，

断不了我一心一意爱裴郎。

此段唱腔用的是悲剧色彩的苦音，旋律跌宕起伏，板式变化丰富，计有苦音尖板（即散板）、二倒板、慢板、二六板、带板（有板无眼）。最显特色的是，此段大量使用“咹”字的假声行腔、拖腔（即“彩腔”），西北的味道浓郁极了。

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