邻接权有狭义和广义之分。狭义邻接权指的是传统邻接权的内容，即表演者对其表演所享有的权利、音像制作者对其录制的音像制品所享有的权利、广播电视组织对其播放的广播电视节目所享有的权利，而且对于这三种权利并不是所有的国家都承认和保护，有的国家只保护这三种之中的二种，甚至只保护一种。广义邻接权则把一切传播作品的媒介所享有的专有权都归入其中，或者把那些与作者创作尚有一定区别的产品、制品或其他的包含思想的表达形式"，又不能称为"作品"的内容归入其中。[2]具体地说，广义的邻接权除了上述三种传统的传播媒介之外，又包括了其他的传播媒介的专有权。例如新兴的有线传播形式。另外还涉及到与传统"作品"有一定区别的智力劳动成果，例如在意大利，摄影作品、戏剧的布景作品、个人的书信及肖像、工程项目的设计等作品的专有权都被归入邻接权中，而法国把对计算机软件的保护与对传统的邻接权的保护放在一起。对此德国著作权法学家阿道夫·迪茨非常赞同，并主张以法国法为示范，在更多的国家以邻接权保护计算机软件。他认为，著作权只应保护文学艺术作品，此外的其他客体均应归入邻接权的保护之下。[3]我国著作权法除了规定表演者权、音像制作者权和广播电视组织者权三项传统邻接权外，还将出版者对其出版物的版式和装帧设计的权利作为出版者权确立下来，成为我国邻接权的重要组成部分。

[1]郑成思著：《版权法》，49页，北京，中国人民大学出版社，1997。
[2]郑成思著：《版权法》，52页，北京，中国人民大学出版社，1997。
[3]郑成思著：《版权法》，53～55页，北京，中国人民大学出版社，1997。