1．小诗的创作：继《女神》之后，出现了风行一时的小诗创作。冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等受日本短歌、俳句和泰戈尔的影响，写作三五句一首的即兴式短诗。其特色：捕捉刹那间的自我感受与哲理思考，变外部世界的客观描绘为内心感觉的主观表现，抒情中闪耀着智慧的火花。
    诗集《繁星》、《春水》主要表现了冰心在"五四"高潮之后探索人生的"零碎的思想"，抒写了起落无恒的自我主观情绪。回旋其中的基调是讴歌母爱，追怀童年，眷恋自然（《春水·一○五》）；也讴歌奋斗，礼赞牺牲，抒发对弱小者的同情（《繁星·五五》、《繁星·十》、《春水·一七六》）。风格精莹清丽，在当时产生了很大影响。
    小诗中较为著名的还有宗白华的《流云》集。他的诗风与冰心不同，诗作中处处流露着泛神论思想和哲学思辨色彩(《信仰》、《断句》）。诗情化入玄思，理胜于情。吴雨铭在狱中创作的65首小诗《烈火集》（载《中国青年》），表现曲折含蓄，语言朴质警策，体现了"他平日奋斗的精神"（邓中夏语）。
    湖畔诗人是"五四"精神哺育的一代新人，写的是"没有沾染旧文章习气老老实实的少年白话新诗"（废名语）：其中有大量小诗，如应修人《悔煞》，汪静之《伊底眼》及《蕙的风》集里的诗，均显示出天真诚挚、纯净清新的风格。他们赞颂的是清新美丽而非神秘伟大的自然，歌咏的是质直单纯而非缠绵委曲的恋爱；这是对《女神》抒情主人公的很好的补充。
    成就及不足：小诗创作促使新诗讲究锤炼，趋于精致，但弱点是思想清浅，后来更失之于滥。    

    1．现派诗的形成、特点及演变。    

形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后的政治现实。艺术表现以象征主义方法为中心，吸取20年代初期象征派诗的经验教训，融化西方象征派、意象派和中国古典诗歌的营养。重要诗人有戴望舒，"汉园三诗人"卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。    

诗作内容：多写自我情绪与感觉。审美原则：朦胧美。表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。形式；散文化的自由体。

演变：抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。
    

2．戴望舒的诗歌创作。
     从早年浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人。诗作内容：多写爱情的苦闷和个人的忧愁（《残花的泪》）、《流浪人之歌》、《林下的小语》、《单恋者》、《我的素描》等；也有抑愤之音（《忧郁》、《古神祠前》）。两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。
    初期代表作《雨巷》采用象征主义方法，标志着向现代派诗过渡。成熟期的现代派诗代表作《我底记忆》、《断指》、《寻梦者》、《乐园鸟》等。显示出个人的特点：脱尽格律体的外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间的艺术传达方式；现代自然口语。
     抗战爆发后，诗风发生深刻变化；关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸；回荡着爱国主义的激情。洗尽铅华后的朴素诗句，有一种坚实的力度和崇高的韵致。写实与象征方法结合；形式上以半格律的自由体为主。代表作《我用残损的手掌》、《狱中题壁》及《心愿》、《等待》、《偶成》等诗反映了上述变化。

    3．卞之琳、何其芳等诗人的创作。
    卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。诗作内容多写下层社会生活（《酸梅汤》、《叫卖》、《几个人》、《路过居》等）；探索宇宙、人生哲理（《断章》、《鱼化石》、《圆宝盒》、《白螺壳》、《古镇的梦》、《第一盏灯》等）；也写到爱情（《无题》）。后两类诗具有现代诗风。
    醉心于诗的技巧与形式的探索：融汇传统的意境与西方的"戏剧性处境"，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过多种尝试，这与其他现代派诗人不同。
    抗战期间，卞之琳以格律体为抗战的军民们写出一封封亲切体贴的"慰劳信"，既传达了时代的战斗信息，又富有生活情趣，从容而又委婉，诗风趋向明朗浅白。
    何其芳前期抒情诗．以象征方法、华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情，梦，和对美的追求（《预言》、《爱情》、《罗衫》、《慨叹》、《花环》、《扇》），以及对荒凉现实的绝望和呼喊（《夜景》）。抗战之前，转变美学追求（《送葬》、《云》）。40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变化，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作热情明朗，乐观问上。《夜歌》、《叹息三章》、《解释自己》等诗作，则现身说法地表现了进步知识分子自我探索、自我改造的心路历程，在献身的热忱中仍然包含着某种夏杂的个人情怀。
    

4、其他诗人的创作：李广田诗风浑厚朴实（《地之子》、《窗》）。废名拙讷质朴，富于禅趣（《掐花》、《妆台》、《灯》）。林庚沉静潇洒，谙于情理（《春野》、《自然》）。[返回]

    三．讽刺的诗--抗战后期及解放战争时期的诗歌创作
    

1、讽刺诗概况：讽刺诗是国统区讽刺暴露文学的一个重要组成部分，它着重针对国统区的社会政治弊端而发，并随着国统区民主运动的高涨和解放战争的胜利进行而达到高潮。袁水拍、臧克家是最有影响的讽刺诗人。    

2、袁水拍的讽刺诗：袁水拍在40年代后期用马凡陀的笔名，发表了《抓住这匹野马》、《主人要辞职》、《一只猫》、《这个世界倒了颠》、《发票贴在印花上》、《万税》等大量讽刺诗作，结集为《马凡陀的山歌》。他的讽刺诗作善于从国统区城市居民朝不保夕的生活处境和天怒人怨的政治危机中，抓取典型事例和典型情绪，并将其提高到反帝、反腐败、反专制的高度，表现出鲜明的政治立场和强烈的战斗性。在艺术上，他巧妙地运用漫画式的夸张、怪诞的反讽等技巧，并创造性地融入了杂文出奇制胜的笔法，配之以通俗的民间语汇和歌谣形式，因而雅俗共赏。    

3、臧克家的讽刺诗：30年代的著名诗人臧克家，在40年代创作了《胜利风》、《人民是什么》、《枪筒子还在发烧》、《宝贝儿》、《谢谢了"国大代表们"！》、《"警员"向老百姓说》等讽刺诗作，辛辣地嘲讽了国统区的丑恶现实，愤怒地谴责了国民党当局祸国殃民的罪行。与《马凡陀的山歌》重叙事性不同，减克家的讽刺诗更带抒情性。减克家在抗战时期还写了不少抒情诗和长篇叙事诗。《泥土的歌》是他继《烙印》之后的又一部成功的抒情诗集。    

4．叙事长诗：40年代出版的长篇叙事诗1000行以上者约30部，其中斯因的《伊兰布伦》（1940）、老舍的《剑北篇》（1942）、臧克家的《古树的花朵》（1942）、玉杲的《大渡河支流》（1947）唐湜的《英雄的草原》（1948）、李洪辛的《奴隶王国的来客》（1948）等各有特色。