第一个十年文艺论争与文艺思潮学习指导

一、无产阶级文学运动和30年代文学潮流
    

1．"革命文学"的倡导与论争。无产阶级革命文学兴起的历史背景和原因；早期共产党人对革命文学的倡导；大革命期间，创造社和进步文学阵营的酝酿；大革命失败后，无产阶级单独肩负领导中国革命的现实政治斗争的需要；国际无产阶级文学运动的影响；革命作家相对集中于上海，提供了组织无产阶级革命文学队伍的可能性。
    后期创造社和太阳社成员提出了无产阶级革命文学的基本理论主张：分析了无产阶级革命文学产生的社会原因；初步论述了革命文学的根本性质、任务；接触到作家世界观的转变问题。
    革命文学倡导者的主要错误：对中国革命的性质和当时的革命形势作出错误的分析；在文学理论上，提出了诸如夸大文艺作用、忽视文艺特征、轻视生活、主张作家世界观的突变等不正确的观点；否定"五四"文学革命和"五四"以来的新文学运动，把小资产阶级作家当作革命对象；对鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等作家进行了错误的批判。
    

2、关于革命文学的论争：鲁迅、茅盾同创造社、太阳社的争论。鲁迅肯定无产阶级革命文学的提倡，同时批评创造社作家的文艺思想背离了马克思主义的精神实质。鲁迅指出他们夸大文艺作用是"爬进唯心的城堡"；反对他们轻视生活和文学技巧；强调文艺特征不可忽视；认为作家世界观的转换不可能突变。茅盾在肯定无产阶级革命文学的同时，主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷，也批评了创造社的革命文学主张和创作实践中的严重缺点。
   

3、中国左翼作家联盟的成立。鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和重大意义。
    

4、"左联"的主要文学活动：马克思主义文艺理论的译介与传播；马克思主义文艺理论研究会的设立；三套马克思主义文艺理论丛书的翻译出版；新现实主义创作方法的提倡与"革命浪漫蒂克"倾向的清算；"社会主义现实主义"的介绍与讨论。
    外国文学的翻译介绍：国际文化研究会的设立；苏联文学的译介；俄国和西方国家文学的译介。
    文学大众化的两次讨论及创作的试验。
    鲁迅、茅盾、丁玲、张天翼等创作上的出色成就和大批新作家的培养。
    "两个口号"的论争与"左联"的自动解散。
    缺点与错误：政治上，受到当时"左倾"路线的影响，搞了不少"左"的政治活动；组织上，存在宗派主义、关门主义，把作家团体当成政党组织；文艺思想理论上，照搬外国文学运动和理论，教条主义倾向；文学创作上，在某些作家中存在着轻视艺术规律，公式化、概念化的倾向。

一、战争时空下的文学格局和文学进程。

    抗日战争爆发后，大片国土沦陷，全国实际上分为国民党统治区，共产党领导的解放区（抗战时称为抗日民主根据地）和日伪统治下的沦陷区三大部分。文学也因此而分流为三，形成了国统区文学、解放区文学和沦陷区进步文学同时并存的格局，并生发出各具特点的文学运动。它们在相对独立的发展中有着大体一致的目标，就其主流来说，都较自觉地继承了"五四"以来新文学的革命精神和战斗传统，各尽所能地为民族解放和人民革命的大业努力奋斗。在为民族解放和人民革命服务的同时，文学也在不断地丰富和完善着自身。文学创作思潮走过了一条不断发展和逐步深化的路程。
    

1、抗战初期（1937年7月一1938年10月）。文学在全民抗战、同仇敌忾的情势下，表现出统一的步调和普遍高昂的爱国热情，群众性、小型化的创作盛极一时。
    1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立．标志着文艺界抗日民族统一战线的形成。"文协"提出的"文章下乡，文章入伍"的口号得到作家们的积极响应。同年4月，负责抗战宣传工作的军委会政治部第三厅成立。它们有力地领导和推动了文学的发展。
    文学观念获得了空前的统一。作时代的号角，为抗战服务，成为所有爱国作家的共同信念。文学创作有了共同的爱国主义主题和昂扬乐观的气息。文学体裁小型化、轻型化了：速写化的小说、墙头诗、朗诵诗：传单诗、街头剧、活报剧风行一时；报告文学因时而繁荣．以至于所有文学体裁也都程度不同地报告文学化了。

    2、抗战中期（1938年10月一1944年9月）。以武汉失守，尤其是皖南事变为标志，国内政治形势急剧逆转，社会心理和时代情绪为之一变。文学在表达人民坚持抗敌、反对分裂的呼声之外，显著地加强了对现实的批判和对历史的反思。沉郁的时代气氛和深沉的思索，使这时的文学表现出凝重、深沉的格调。对传统文化的探讨、分析倾向有所加强。作家们主体意识的强化，既给文学带来了更多的个性化风格和多样化发展，也使知识分子题材的创作得到恢复和强化。创作活动由抗战初期注重短期效果的小型、轻型作品，转变为长期苦心经营具有宏大历史感的大型作品---长篇小说、多幕剧与长篇叙事诗、抒情诗等。

    3、抗战后期及解放战争时期(1944年9月一1949年9月)。国民党政权的腐朽和不可救药，民主运动的高涨，人民解放战争的胜利进行，在文学上的直接反应，便是讽刺成为这一时期文学的主色调。杂文、讽刺诗和讽刺喜剧，在埋葬旧世界，迎接新中国的前夜，发挥了极大的战斗作用。同时，解放区文学和世界进步文学（尤其是俄苏文学）以及西方现代主义文学，也对本时期国统区文学发生了重大影响，前者推动着国统区的小说和诗歌创作向民族化和大众化迈进，后者则分别对两个最重要的文学流派--"七月派"和"九叶派"产生影响，显示出文学在向革命化、民族化迈进的同时，也在向世界化、现代化的潮流靠拢。    

二．延安文艺座谈会与毛泽东的《讲话》。
    抗战文艺运动中最重要的历史事件，无疑是1942年5月延安文艺座谈会的举行和毛泽东《讲话》的发表。
    

1、延安文艺座谈会的历史背景："五四"以来的革命文艺运动--这个运动对革命的伟大贡献以及它的许多缺点；抗日民主根据地大批文艺工作者和八路军、新四军以及工人农民的结合；战时的政治军事体制及解放区工农兵读者对文学的特殊要求和期待；根据地文艺工作和国统区文艺工作环境和任务的区别；当时在延安和各抗日根据地的文艺工作中已经发生的争论。
    

2、《讲话》及其内容：针对根据地文艺运动的状况和争论的种种问题，毛泽东在会上作了重要讲话。《讲话》以文艺"为群众"和如何"为群众"为全篇的中心思想，目的在求得文艺对革命的有力配合。《讲话》要求文艺工作者"站在无产阶级立场上"，使文艺为人民大众，首先"为工农兵"服务。这就从根本上为革命文艺指明了方向。《讲话》从解放区的实际出发，要求文艺工作者在学习马克思主义的同时，必须"深入工农兵群众，深入实际斗争"，从而为作家世界观的转变和创作源泉的获得，指明了根本途径。《讲话》还在文艺的典型性问题、普及与提高问题、文学遗产的继承和革新等问题上，作了精到的论述。所有这些，都丰富和发展了马克思主义文艺理论，对解放区文学和新中国文学产生了巨大的影响。《讲话》在现代文学史上具有划时代意义。
    

3、文学史意义：以延安文艺座谈会的召开和《讲话》的发表为标志，解放区的文学运动分为前后两大阶段。在前一阶段，作家们已感受到与工农兵相结合的历史要求并为此作出了初步的努力，但还存在着较大的不适应和不太落实的缺陷。后一阶段则取得了突破性的发展。这一阶段，文学的工农兵方向得到贯彻，文艺对革命事业的配合更为有力；文学创作喜获丰收，并在民族化和大众化方面获得了重大的进展。与此同时，为工农兵、为人民的文学在国统区影响日益扩大与增强，最终成为全国文艺工作者一致接受和努力的方向。