四、人物形象

《雷雨》剧照4

《雷雨》的巨大精神震撼力，首先是通过剧中人物的性格和命运展示出来的。 参与剧情活动的人物共有八个，每个人写的都很有神采，很具有自己的个性，但最突出的就是周朴园和蘩漪。     周朴园：是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，剧本以三条线索对他的性格进行刻画。     第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。周朴园早年曾经留学德国，在一定程度上接受了资产阶级自由民主的社会思潮，现代经济的发展又使他成为了一个资本家，可是从父辈那里继承的封建思想在他身上却依然存在，在仁义道德的幌子掩盖下，他采取的是冷酷的封建专制手段。无论在家庭中还是在社会上，一切都要以他的意志为意志，他的意见就是法律，所有人都要绝对服从他的权威，他运用不近人情的手段将其他人纳入自己的家庭统治轨道。他自诩他的家庭是"最圆满最有秩序"的家庭，其实质就是以他为绝对权威的封建家长制，任何人都必须服从于他的意旨。他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，他就是黑暗王国中的专制魔王。

    这最突出的表现于他和蘩漪的关系中。蘩漪是有个性、有思想、追求幸福的女性，在周公馆这个黑暗牢笼十八年，形成她悒郁乖戾的个性，是周公馆中唯一敢于反抗周朴园的人，因此，周朴园说她有神经病，逼着她看病吃药。第一幕中的吃药一场戏，作者采取"大写特写"的戏剧手法，集中反映了封建的夫为妻纲、父为子纲，突出表现了周朴园的专横暴戾、冷酷无情的性格特征。蘩漪不愿吃周朴园让她吃的这种治神经病的药，但周朴园在全家人面前一定要她吃，蘩漪反抗、恳求都不行。周朴园当着周萍、周冲的面严厉训斥蘩漪"不要任性"，冷酷地说"这么大的人了，即便不为自己着想，也要为孩子着想，做一个服从的榜样。"     在繁漪说"我晚上喝还不行吗？"周朴园便命令周萍跪下劝繁漪喝药，而这是与之发生暧昧关系的繁漪所不能忍受的,她喝完药哭着跑上楼。戏剧通过周朴园威逼蘩漪喝药这个典型的戏剧动作，让人们看到了他的封建家长统治。这种统治不仅表现为经济上的控制，更表现为精神方面对人、对人的精神意志的压迫、扼杀、毒害和控制。虽然周朴园本人的主观意志还是为妻儿、家庭着想的，但实际上却在仁义道德的观念下，施行了残酷的封建专制手段。正是周朴园的专制冷酷，造成了蘩漪与周萍畸形反抗的乱伦关系，摧毁了周冲向往自由平等的美丽幻想。蘩漪、周冲、周萍的悲剧，都是周朴园的封建专制造成的。
    第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。三十年前他为了要娶有钱有门第的小姐，逼着生第二个孩子三天的侍萍在大雪天抱着孩子离开周家，不管死活，造成侍萍一生的不幸、痛苦，这是地主资产阶级少爷对下层妇女的损害和罪恶。三十年后，为了维护自己的地位、尊严，也不打算认侍萍和儿子鲁大海，并不打算让周萍认母亲。而是说"你来干什么？谁指使你来的？三十年了，你还是找到这来了。"
    在对待侍萍的态度上，充分显露了周朴园人性深处的矛盾和复杂情态。对于侍萍当年被迫而死，周朴园是深深负疚的，他其实很爱侍萍，不过这种爱没有超过他爱他自己，为了地位、名誉和利益，他在30年前牺牲了侍萍，为了赎罪，多少年来他一直记着侍萍的生日，按照侍萍生前喜欢的方式布置房子，这种带有忏悔意味的情感并不是虚伪的，不过这种真实的情感是以侍萍的死为前提的，因此，当30年后侍萍又活着出现在他面前时，他又直接地感到了一种对自己地位、名誉和利益的现实威胁，潜在地感到了一种冥冥之中命运的打击，令他感到深深的恐惧，从而其自私、冷酷、虚伪的本性再次显露出来。他的矛盾不是感情自身的矛盾，而是感情和思想之间的矛盾，他的感情是怀旧的，思想是现实的，感情还在梦里，可是思想却在现实里，感情是真实的，思想却是复杂的。他对侍萍的感情是真实的，忏悔是认真的，说他虚伪是一种经不起分析的说法。
    曹禺在透析周朴园灵魂时，始终把他作为一个人来写的，写他和侍萍年轻时的真情，写他深深的内疚和沉痛的回忆。剧终，当侍萍再次出现在周家客厅里，经历了一天人世沧桑的周朴园以沉痛的口吻命令周萍去认生母，并向侍萍忏悔。作者这一笔曾受到不断的批评和指责，实际上这一描写正体现出剧作者深入人物心灵深处的真实性。这是周朴园形象塑造成功的奥秘。
    第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系、阶级关系、血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。戏剧揭示了他的发家史，从前在哈尔滨包修江桥，故意让江堤出险，淹死2000多名小工，从每个小工的性命中捞到三百块钱，发了绝子绝孙的昧心财。成为资本家之后，他又残酷的剥削和压迫工人，导致工人罢工。在镇压工人罢工中，他勾结官警，让警察开枪打死三十个工人，并采用分化收买的办法，买通了工人代表签字复工，开除了带头罢工的自己的亲生儿子鲁大海，他干尽了丧天害理的坏事，充分显示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。
    剧作是通过周朴园对侍萍的忏悔、对繁漪的专横、对罢工的处理三个方面来展示他作为封建家长的冷酷尊严和内心的复杂情感。曹禺是把周朴园大当作一个"人"来看待的，写他的多重复杂人格，使其成为一个充满魅力的人物形象。周朴园在毁灭整个家的过程中也毁灭了自己，在制造他人悲剧的同时，自己也受到了命运的无情惩罚，他自身也是这场命运悲剧的承担者和受害者，这是《雷雨》更深刻的地方。因此，作家特意在剧本的序幕和尾声中强调了周朴园的忏悔，并以此升华了剧作的主题：善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思。

    繁漪形象：如果说周朴园是《雷雨》命运悲剧的核心人物，那么蘩漪则是精神悲剧的核心人物，在她的悲剧灵魂中，响彻着受到五四个性解放思想影响的一代妇女的抗议和追求的呼声。
    繁漪是一个具反抗、叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人生历程。作为一个追求自由生活的女性，在夫妻关系中，她扮演了一个受周朴园专制主义折磨的悲剧角色。而周萍对爱情的背弃，又使她再次承受精神崩溃的悲剧，在这个双重悲剧中，她既是强者也是弱者。其性格大体表现以下几个方面。
    1、作为一个知识女性，繁漪读过书，美丽热情，曾受过新思想的影响，有追求独立的个性和爱情自由的强烈愿望，要求人格独立自尊，不愿"人家说一句，我就要听一句"渴望美好的人生，充满生命的热情，但命运却把她抛到了周家，渐渐把她折磨成一个石头样的人，不仅没有得到爱情，也从未得到过起码的人的自由和尊严。封建的婚姻制度毁灭了她的希望，也葬送了她的青春。
    她"爱象一团火，恨象一团火"，"她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨"，她"尖锐"，被作者称为"是一柄犀利的刀"，具有"最雷雨的"性格的人，她敢于反抗周朴园，对周朴园的淫威，她不再忍让，而是一再反抗。她公然轻蔑地讥讽周朴园："你忘了你是怎样一个人啦!"     十八年周公馆牢笼般的环境和丈夫的专制统治与冷酷的精神折磨，形成她乖戾阴鸷的性格，也把她"渐渐磨成石头样的死人"。
    2、繁漪的反抗性格在同周萍的关系中得到进一步发展和体现。在作品中繁漪是一个遭受双重压迫的被侮辱与被损害者，作为一个追求自由的知识女性，在家庭生活中她陷入了周朴园专制主义的精神折磨和压迫，而周萍背弃爱情，又使这位要求白脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷入绝望之中，从而成为一个忧郁、阴鸷的人。
    曹禺对她充满了理解和同情，赋予了她雷雨般的反抗性格。繁漪本来是预备在周家等死的，但三年前，周萍从乡下出来，还带着乡野土气，痛恨周朴园的专制，对蘩漪说"愿他死，就是犯了灭伦的罪也干"。这带有引诱性的话，燃起了蘩漪的被压制的情热。作为一个女人，尤其是蘩漪这样热情而有个性的女人，她需要爱、能爱，"她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗"。她不顾一切地把自己的一切：身体、性命、名誉交给了周萍。但周萍却始爱终弃，厌恶了和她的关系，转而和侍女四风相爱，并企图离开家庭。蘩漪得知一切后，爱恨交加，爆发了"雷雨"的性格。她一再警告周萍："一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮!""小心!你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。"她不能再忍受独自在能闷死人的周家生活，她要做一次困兽的搏斗，她要破坏周萍和四风的关系，她要拉住周萍。她的反抗是极端的、尖锐的、不顾一切的，她是《雷雨》中最具有"雷雨"性格的人物。在《雷雨》中，是她以最尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家、慈善家的伪善面目；是她对专制暴君周朴园进行一次又一次正面交锋，是她推动剧情向高潮前进，是她甚至当着自己的亲生儿子周冲以及众人的面，公开自己和周萍的关系，发出"她也是要一个男人真爱她，要真真活着的女人"的人性呼声，控诉"阎王"周朴园和"监狱似的周公馆"。绝望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗，也彻底粉碎了周朴园维护的"最圆满、最有秩序"的封建专制家庭。
    3、繁漪自身也存在着一些弱点，包括三个方面：
    （1）爱情追求的盲目性。过分受压抑的情感使她爱上了周萍，没有看清周萍的胆小、自私、不负责任。
    （2）反抗具有软弱性。蘩漪首先是一个旧式女人，她文弱、她哀静、她明慧，是一个古代怨妇形象，否则不可能在闷得令人透不过气来的周公馆生活18年，不仅如此，她还迁就周萍的背叛，得知周萍要带四凤走时竟说"三个人一起走，也行。"
    （3）存在着相当严重的阶级偏见。a自身认识没有超越，认为自己的悲剧源于周朴园而不是整个封建家庭制度；b反对周萍爱四凤，因为四凤是野丫头、下等人。
    4、蘩漪的反抗具有两面性。
    首先，她对周朴园的封建专制压制人性的反抗具有典型的时代意义。体现了五四个性解放思想的深刻影响。
    其次，蘩漪的性格和反抗也充满了矛盾和困惑。
    作为一只困兽，她不顾人之常伦地爱上了周萍，虽然这爱是那样地畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却死死抓住同，因为这爱已经成为她生命中最有意义的事：这既是她自身存在价值的体现，是对周朴园的疯狂报复，也是对命运唯一有效的抗争。这种掺杂着极端个人主义和时代社会意义的反抗，使蘩漪的性格和命运显示出一种双重的精神悲剧。她的最残酷的爱和最不忍的恨，把个人和社会、自尊和道德、自我和他人、内心和世界等各种不同层次的矛盾纠结在一起，并终于成为点燃国家各条悲剧线索的引爆人。作者要肯定的，不是乱伦，而是蘩漪反叛封建道德的勇气，她的雷雨式的激情摧毁了封建家庭秩序，也毁灭了她自己，她的自我燃烧深含着令人同情的因素，而她的毁灭别人也更具有，惊世骇俗的精神震撼力。
    蘩漪形象的典型意义：在于深刻揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。蘩漪是中国现代文学史上最具有艺术魅力的女性形象之一，这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建和个性解放的五四主题。     其它人物形象：《雷雨》中的其他人物形象也都以各自鲜明独特的性格从不同角度展示着这场命运悲剧的深刻和复杂。
    周萍：一个畸形的人，既有软弱的一面，又有痛恨父亲的冷酷、追求自由和真爱的一面，但这个畸形的、罪恶的家庭决定了他在本质上是怯懦的自私的，他想反抗命运，却没有真正的勇气和责任感，最终只能在自我内心巨大的精神压力下被毁灭。这个人物本身强烈地暗示着周家必定崩溃的必然性，不过作者对他的悲剧命，运是赋予了一定同情的。
    侍萍：一个被侮辱被损害的下层劳动妇女形象。她纯朴、善良、坚强，在她身上，集中了旧社会下层妇女所遭受的一切苦难。三十年前，当她还是个纯真的少女，在周公馆做侍女时，与大少爷周朴园发生了恋情，生下两个孩子后，却被赶出家门，抱着才出生三天的小儿子投河自尽。被人救起后，为了生活和孩子，历尽了人间艰辛，她"讨饭、缝衣服、当老妈、在学校里伺候人"，嫁过两次人，忍受着和趋炎附势的无耻奴才鲁贵的共同生活的痛苦。面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志。
    曹禺运用了他刻画悲剧女性形象的卓越才能，描写了这个善良妇女精神上所遭受的不堪忍受的沉重打击。周朴园的遗弃给她代来了一生的不幸，她唯一的希望是千方百计地避开过去悲剧的重演，带女儿离开周家。可是她最后一线的人生希望仍然受到了毁灭性的打击。女儿不但重演自己三十年前的悲剧，而且竟是和她自己的亲生儿子周萍相恋，并且已怀孕，她痛心疾首地发出了宿命的悲号："天知道是谁犯了罪，谁造的这种孽!"这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉。这控诉是《雷雨》反封建主题的深化。四凤和侍萍母女俩的性格和命运如出一辙，然而正是在作者设置的这种惊人的巧合之中，才使人能够充分领悟《雷雨》悲剧，在人伦道德、阶级差异、人性善恶等各种方面所显示出的深刻性。
    周冲：周冲是一个完全生活在最超脱的梦里面的人。然而他对自己的爱情以及整个家庭的期望都一个接一个地破灭了，他痛苦地感到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。与其他剧中人物的命运不同，周冲的悲剧带有很大的偶然性的巧合，而并不是某一个具体的社会问题造成的，但恰恰是这种巧合所蕴含的必然因素最充分。与其说他是被社会所毁灭的，不如说他首先是被自己的理想所毁灭的。据曹禺的同学、著名长诗《宝马》的作者、历史学家孙毓(yu)棠说：周冲就是曹禺自己。一方面是因为周冲那理想化的人生方式和曹禺相似，另一方面是因为曹禺本人确实爱过四凤这样的姑娘。

    对曹禺来说，《雷雨》是一个重要开端，从此，对人类根本命运的探究，一直在较深的层次上吸引着他的思考和创作。就象他自己所说的：《雷雨》对他是一个诱惑，是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔：它所展示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的'残忍'(这种自然的'冷酷'，四凤和周冲的遭际最是代表。她们的死亡，自己并无过疚)。

    六、《雷雨》的艺术特点

《雷雨》虽然是曹禺的第一部剧作，但它已经初步形成了其剧作风格的基本特色：     1、戏剧矛盾的高度集中--以周朴园为中心。     全剧交织着过去的戏剧(周朴园和侍萍之间的始乱终弃的故事，和作为后母的蘩漪和周家长子周萍恋爱的故事)和现在的戏剧(蘩漪和周朴园之间的冲撞；蘩漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛；周朴园和侍萍的重逢；周朴园和大海的冲突)，形成三个方面的矛盾关系：即情爱关系、血缘关系、阶级关系矛盾相互纠缠，错综复杂的局面。但所有的矛盾关系最后都归结于"罪恶的渊薮"--具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长周朴园的身上，戏剧矛盾高度集中。同时戏剧还展现了下层妇女侍萍被离弃的悲剧、上层妇女蘩漪个性被压抑的悲剧；青年男女周萍、四凤得不到正常的爱情的悲剧：周冲的青春幻梦破灭的悲剧：以及劳动者鲁大海反抗失败的悲剧。戏剧的结尾，无辜的年轻的一代死的死，走的走，只留下了对悲剧性的历史有着牵连的年老的一代：进一步强化了对"不公平"的社会和命运的控诉力量。     2、独具匠心的艺术结构--"锁闭式"结构。

《雷雨》剧照5

    《雷雨》展示了周、鲁两家长达三十年的情爱关系、血缘关系、阶级关系，但作者采用西洋戏剧史上特殊的"锁闭式"结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。剧本以三十年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从三十年后某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的矛盾冲突，浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。
    以周朴园为中心，层次清晰地展现错综复杂的三条主要矛盾冲突线--周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾线。其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。它牵出了周朴园与侍萍、蘩漪与周萍、周萍与四风、周萍与周冲、四凤与侍萍、侍萍、四凤与鲁贵、周朴园与周萍、周朴园与鲁贵、周萍与大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。剧作情节发展波澜起伏，不断推进直至高潮，各种复杂的情爱关系、血缘关系全部暴露，现存秩序再也无法维持，迅速导致三死两疯的大悲剧结局。结构安排之紧凑、精巧，令人叹为观止。
    《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴希腊悲剧结构的同时，吸收了近代戏剧家易卜生的某些艺术特长，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。
    3、人物形象的成功塑造。
    《雷雨》剧作的成功在很大程度上得益于人物形象的塑造，剧中的人物形象，无论主次，内心矛盾冲突都很激烈，每个人都具有充满矛盾的性格和错综复杂的情感，人物个性既鲜明又不单一固定，并在发展流变中不断得到加强和突出，可以说，《雷雨》中的八个人物，每个人都可以独自成戏，如周朴园的威严狡诈，周冲的天真善良，蘩漪的疯狂大胆、四凤的清纯真诚、鲁大海的正直勇敢、鲁贵的卑琐狡猾，个个写的活灵活现。
    4、人物语言富于动作性，并且高度个性化。
    戏剧是语言的艺术，剧中人物形象的刻画是通过语言来表现的。《雷雨》剧作中每个人物的语言都有鲜明的个性特色，符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气质，也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充满个性和情绪色彩的话。这一点在周朴园身上表现得最突出，剧作为了突出他的专横、独断的封建家长性格，台词多为简短、有力，赋予命令性和不容辩驳性。如第一幕：他一出场看到两年多没有见到面的妻子蘩漪，第一句话就命令她：你应当再到楼上去休息。一个"应当"十足表现了他在家庭中的专横和冷酷。
    5、戏剧语言精练简洁、明白晓畅，具丰富的潜台词。
    在看似普通的人物对白中，深藏着人物内心的思想感情和意向。如侍萍在三十年后重来周公馆时，第一次见到久别的儿子周萍，竟然成了凶     狠地殴打亲兄弟(鲁大海)的恶少，心中的痛苦与愤恨可想而知。她本能地呼喊周萍的名字，但她的身份与地位又不允许她明言，只能强忍悲痛，转而以大海母亲的身份进行抗议："你是萍…"，凭什么打我的儿子!"、"我是你的……你打的这个人的妈。"这种极富潜台词的个性化语言，在剧中随处可见，既揭示了人物的性格，又能引起人物相互间的影响，推动冲突和事件的发展。