中国民族民间音乐赏析·民歌

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中国民族民间音乐赏析·民歌

主讲教师：中央音乐学院音乐学系钱茸教授

第五讲 平原民间歌曲与山地民间歌曲之比较

平原，文化传播相对便利，在大片土地上，民歌的共性方面较突出；

山地，文化传播相对不便利，民歌的个性较突出。

平原盛产小调，山地盛产山歌。

山歌的形态特点：

1、节拍、节奏较自由（即便主体部分节奏规整，也往往在乐曲起始部分增加一个呼喊（如《弥渡山歌》）。

2、旋律进行起伏较大。

3、上下句结构的较多（南方有一部分五句子体的）。

4、歌词往往只有一两段，并多用对偶句子。

小调的形态特点：

1、节奏较匀整。

2、旋律进行较婉转、细腻。

3、多为起承转合的规整结构。

4、歌词往往有多段（分节歌），并常用长短句。

中国盛产小调的地方南有江苏、浙江（在色彩区分类里，江南与浙江的音乐统归“江浙音乐文化区”），北有东北、华北地区(在色彩区分类里，地理上的东北与华北地区音乐统归“东北音乐文化区”的内区和外区)。南方与北方的民歌，毫无疑问有着地域风格的明显差异，但是平原地区流传的小调往往都比较上口，易流传。

许多书中谈到小调，往往说“抒情性强”。这里牵扯到需要对“抒情性”进行诠释。如果说具有优美的旋律就算“抒情性强”，小调的旋律确实往往是比较优美的。但是，事实上，民歌中存在着两类优美的旋律：一类是直接拨动人们心弦的，具有“袭击力”的旋律；另一类虽然具有美听效果，却未必具备“袭击力”。山歌的旋律美往往属于前者，小调的旋律美往往属于后者。我认为，小调的旋律美具有形式美的倾向（请参阅本人所著《古国乐魂》第九章“形式韵致”）。其实，与其说小调“抒情性强”，不如说它往往具备一种弹性表情框架，比如最著名的《孟姜女调》，其旋律可以依据歌词内容与使用场合的需要，表现出各种不同的情绪。即便像河北民歌《小白菜》（它的四句旋律,除第三句有些起伏外，其他三句基本都是较平和的下行乐句。四句旋律的落音分别是RE 、DO、LA、SOL；节奏匀整，整体结构规整）。它所表现的情绪，虽然从大趋向说，不太可能是欢快的，但从十分呆板到极度悲哀，仍然有着相当大的处理余地。

许多小调的多段歌词，喜欢在时令、时辰上做文章，如“一月里来……二月里来……”，或“春季里来……夏季里来……”，“一更里来……二更里来…”等等。这种现象，一方面可能与中国古代“律历融通”的观念有着某种内在联系（请参阅本人所著《古国乐魂》第二章“彼处不胜高寒”第一节“古气象学如是说”）；另一方面，也是出于表演目的（商业功能）的必然需要。因为，小调经常用于街头艺人或青楼女子的卖唱（所以常带伴奏）。

总体来说，山歌的抒情较直畅（我认为这是真正意义上的抒情）；小调的“抒情”有形式美的倾向。

请听河北民歌《小白菜》（小调）、苏北民歌《杨柳青》（小调）、浙江民歌《对鸟》（山歌）、云南民歌《弥渡山歌》。

附歌词：

《小白菜》

小白菜呀地里黄呀，

三两岁呀没了娘呀

亲娘呀，

亲娘呀！

跟着爹爹还好过呀，

只怕爹爹娶后娘呀，

亲娘呀，

亲娘呀！　

娶了后娘三年半呀，

生个弟弟比我强呀，

亲娘呀，

亲娘呀！　

弟弟吃面我喝汤呀，

端起碗来泪汪汪呀，

亲娘呀，

亲娘呀！　

亲娘想我谁知道呀，

我思亲娘在梦中呀，

亲娘呀，

亲娘呀！　

桃花开花杏花落呀，

想起亲娘一阵风呀！

亲娘呀，

亲娘呀！

《小白菜》从词上看，是每段两句加两个类似戏曲里“哭头”的后缀感叹；若从音乐上听，每段则应分四句，再加上两个后缀感叹。

《杨柳青》

早（啊）晨（这个）起（啊）来露水多（虐），

（啊啊衣啊啊），

点（啊）点的露（哇）水润麦苗（啊），

（杨啊杨柳青啊虐）。

（七搭七呢崩啊虐，

杨柳叶子松啊虐，

松又松虐崩又崩虐，

松松么有情人哪哥哥杨柳叶子青啊虐）。　

《对鸟》

吤姆飞过青又青（哎）？

吤姆飞过带铜鈴（呵）？

吤姆（啊）飞过红加绿？

吤姆飞过抹把胭脂（哎）搽嘴唇（哦）？　

青翠飞过青又青（哎），

白鸽飞过带铜鈴（呵），

天雉鸟（啊）飞过红加绿，

长尾巴丁飞过抹把胭脂（哎）搽嘴唇（哦）。

“吤姆”是“什么”的意思。《对鸟》的节奏非常自由，是典型的山歌。　

《弥渡山歌》

（衣哪）

山对山来岩对岩，

蜜蜂采花顺山（尼）来，

蜜蜂本为采花死，

梁山伯与祝英台。　

（衣哪）

山对山来岩对岩，

小河隔着过不（尼）来

哥抬石头妹兜土，

花桥搭起走过（尼）来。

《弥渡山歌》的节奏律动性很强，但是它每段开始的呼喊“衣哪”，却是山歌的特征，而且打破了结构的规整性。

思考问题：

1、山地与平原各自出产什麽类型的民歌？

2、山歌与小调的主要差别？

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