中国民族民间音乐赏析·民歌

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中国民族民间音乐赏析·民歌

主讲教师：中央音乐学院音乐学系钱茸教授

第十三讲 豫剧音乐欣赏

梆子腔孕育于西北后，分四条线传向全国。一条由秦腔向西南入四川、云南、贵州，除贵州本地梆子不可详考外，川剧的弹戏和云南的丝弦，保持了秦腔唱腔有欢音、苦音之分的特征；一条由山陕梆子腔向东北方向流动，在山西演化为北路梆子与中路梆子，在河北、北京、天津演化为河北梆子（即直隶梆子、京梆子、卫梆子）。其戏班演出足迹北至内蒙及东北三省，南下江苏、上海又上溯长江沿岸城市。这两条走向比较明显地反映出秦腔与山陕梆子的各自特点。另两条走向，一条以秦腔、山陕梆子腔向东发展，对河南、晋东南、冀南、山东、苏北、皖北梆子剧种的形成有着一脉相承的渊源关系；一条由秦腔、山陕梆子腔先后南下至湖北襄阳。河南的南阳梆子（宛梆）的形成与之不无关系，其影响所及也还有越调以及皮黄、吹拨、乱弹等南方花部诸腔系。

梆子腔在全国范围，尤其是北方各地的大发展，一方面是由于其风格的魅力，另外还有一个传播的历史机遇，即明末的李自成农民起义。李自成的队伍来自陕西，随着他们进军路线的延伸，也自然把对家乡戏曲的爱好播散出去，与各地的地域文化结姻而绽放出新的梆子腔血脉品种。

当代梆子腔声腔剧种分布地域示意图：

秦腔

同州梆子

汉调桄桄

蒲剧

晋剧

山西北路梆子

上党梆子

河北梆子

老调

西调

武安平调

平调梆子腔剧种２２个

豫剧

怀调

怀梆

梆子腔系

宛梆

山东梆子

章丘梆子

莱芜梆子

枣梆

沙河调（皖北）

江苏梆子

川戏中弹戏

滇剧中的丝弦

朔县秧歌中的梆子腔

繁峙秧歌中的梆子腔

广灵秧歌中的梆子腔包括有梆子腔戏的剧种８个

蔚县秧歌中的梆子腔

赣剧中的安徽梆子

南剧中的弹戏

京剧中的南梆子作为腔调在戏中使用的剧种只此一个

（上表摘自常静之《论梆子腔》）

豫剧又称“河南梆子”、“河南高调”，是梆子腔体系中的一个重要成员。

豫剧拥有大量的优秀传统剧目，如：《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《秦香莲》、《拷红》、《打金枝》、《白蛇传》、《三哭殿》、《破洪州》、《对花枪》、《桃花庵》、《大祭桩》、《穆桂英》等。中华人民共和国成立以后，又产生了一批优秀的现代题材剧目，如：《朝阳沟》、《李双双》、《耕云记》、《刘胡兰》、《冬去春来》、《人欢马叫》、《好队长》、《杏花营》、《沙岗村》、《比比看》、《焦裕禄颂》等。此外，还产生了不少得到广大群众喜爱的移植剧目，如：《罗汉钱》、《小二黑结婚》、《两兄弟》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》、《柯山红日》、《南海长城》、《金沙江畔》、《山乡风云》、《海霞》、《红石钟声》、《琼花》、以及《红灯记》、《海港》、《红色娘子军》等。

豫剧也拥有一些大师级的表演艺术家，如老一辈的常香玉、崔兰田、马金凤、严立品等。从戏曲艺术发展规律上可以看到，在中国，各剧种发展的快慢、观众群的多少，取决于该剧种以“角儿”为首的创作群体的水平。豫剧近几十年发展得令人嘱目，不仅遍布河南全省一百多个县，还在邻近省份如山东、山西、河北、陕西、甘肃、宁夏、青海、湖北、安徽、江苏等地盛行起来，目前，它已进驻北京，成为全国性剧种之一，这不能不归功于以常香玉为代表的表演艺术家及其创作群体。

豫剧音乐

（1）唱腔的两大声腔体系

传统豫剧在河南省内的多路派别，实际都囊括在“豫东”、“豫西”两大声腔体系里，见下表：

豫东声腔的语言基础是中州音韵的豫东（以商邱为中心的地区）语调，发声多用假嗓（“二本嗓”），声高音细，音域为“上五音”。所谓“上五音”，是指豫东声腔曲调的进行基本旋律线是：sol、la、re、si、la、sol、re、fa，旋律多向上进行，主音落在sol上，旋律主要在sol——re音区之间进行。唱腔的句法结构为眼起板落。

豫西声腔的语言基础是中州音韵的豫西（以洛阳为中心的地区）语调，发声多用真嗓（“大本嗓”），唱腔用中寒韵（哭腔）较多。演唱特点是粗犷、悲壮、深沉、浑厚。

豫西声腔曲调进行的基本旋律线是：sol、do、la、sol、sol、mi、re、do，旋律多向下进行，主音落在do上，旋律主要在sol——do音区间进行，因此，一般称豫西声腔为“下五音”唱法。唱腔的句法结构一般为板起板落。

豫剧在四大板类的各种规整板式之外，还有许多派生的变化板式。如慢板类除［慢板］、［中慢板］（又称“连环扣”）、［快三眼］（又称金钩挂）之外，还有派生的［导（倒）板头］、［七辙］（又称“七折”）、［五音］、［哭剑］、［反金钩挂］、［拐头钉］、［倒脱靴］等；二八板类除［二八板］、［慢二八板］、［中二八板］、［二八连板］、［快二八板］、［紧二八板］、［紧打慢唱］之外，还有派生的［二八乱弹］、［垛子板］、［勾丝咬］、［呱嗒咀］、［踢脚靠］、［搬板凳］等；流水板类的派生板式有［两锣钻子］、［倒送饭］等（请参阅王基笑著《豫剧唱腔音乐概论》）。

请欣赏豫剧《花木兰》中一个著名唱段“刘大哥讲话理太偏”

《花木兰》是家喻户晓的一个故事，剧中女主人公乔装男子替父出征，在奔赴战场途中，有位同行的男士口出怨言，认为天下苦事都叫男子做了，女子成天在家享清闲。花木兰以男子身份，慷慨陈词，为女子摆功，直说得这位男士无言以辩。

唱词如下：

刘大哥讲话理太偏，

谁说女子不如男。

男子打仗到边关

女子纺织在家园

白天去种地，

夜晚来纺线，

不分昼夜辛勤把活干，

将士们才能有这吃喝穿。

你要不相信（哪）

请往这身上看

咱们的鞋和袜，

还有衣和衫，

千针万线可都是她们连呐！

有许多女英雄，

也把功劳建，

为国杀敌是代代出英贤，

这女子们哪一点不如男。

这个段子用的是豫东调武生腔的[二八板]。曲调铿锵，琅琅上口，易学易记，各地群众广为传唱。唱段从“男子打仗到边关”至“千针万线都是她们连”用了二八连板，即一句追一句，不要间奏，颇显气势。最后一句“哪一点儿不如儿男”，后半句上使用了切分节奏、甩腔以及重复衬字“嘿嘿”，英武豪迈之气四溢。豫剧风格之所长——阳刚与活泼，用在这个段子上，恰到好处。

再请欣赏《花木兰》中的一个慢板唱段。

唱词如下：

这几日老爹爹疾病好转那哈呀哈呵，

居家人才都把心事放宽哪。

且偷闲来机房穿梭织布，

但愿得二老爹娘长寿百年。

这一段唱腔因使用了慢板，许多音符上的装饰效果异常突出，河南方言的韵味十足。更值得一提的是，在第二个上句“且偷闲”之后，有一个用“嗯”字哼唱的行腔，让我们领略到豫剧不仅擅长阳刚与活泼，它也能婉转细腻。

请欣赏《拷红》中的一个流水板唱段。

唱词如下：

在绣楼我奉了......哪哈呀哈嗯啊嗨我那小姐言命。

到书院去探那先生的病情，

上绣楼我要把小姐嚇哄......（白）我就说呀

（唱）张先生的病不轻，

你若是救迟慢呀，嗨！

可就要丧命啊

看看我小姐怎把事行。

一路上把心事盘算已定，

急忙忙款莲步去上楼棚啊......

这段不仅音乐上非常自由，唱词里也为表情需要增加了许多语气衬词，还使用了豫剧里特有的“笑的艺术”，把个善良、活泼、聪明、伶俐的红娘，刻划得可爱之极。

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