中国民族民间音乐赏析·民歌

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中国民族民间音乐赏析·民歌

主讲教师：中央音乐学院音乐学系钱茸教授

第十一讲 京剧音乐欣赏（下）

京剧，作为板腔体为主的剧种，板式相当丰富。它主要有原板（一般为一板一眼，约等于2/4拍；西皮旦腔与南梆子的原板为一板三眼，约等于4/4拍）、慢板（一板三眼）、散板（无板无眼的散节奏）、摇板（紧打慢唱）、二六板（无过门的一板一眼）、滚板（散、紧相间，一字追一字）、导板（上句专用，散节奏）、回龙（一板一眼、一板三眼，只用在导板之后）、快板（有板无眼，约等于1/4）、流水板（有板无眼）等多种板式。在这些板式中，摇板最有特色，唱是散板，伴奏是有板无眼。演唱与伴奏之间构成异质对比（请参阅《古国乐魂》第九章形式韵致193页，“散节拍的横纵对比”）。

京剧是多声腔剧种，除了西皮腔与二黄腔，它还现成地继承了昆腔的古典精华，使用了四平调、南梆子、高拨子、吹腔、反二黄、反西皮以及一些杂腔小调。各种声腔为京剧增加了绚丽的色彩。

请欣赏《贵妃醉酒》里的一段四平调。

剧情介绍：

唐玄宗宠幸杨贵妃（却又不可能象平民百姓那样专注于——笔者注）。一日，玄宗约杨在百花亭赏花，届时却到西宫梅妃处。杨贵妃在百花亭久侯不至，闷闷独饮，不觉沉醉，自怨自艾，悻悻回宫。

唱词如下：

海岛冰轮初转腾；

见玉兔，

玉兔又早东升。

那冰轮离海岛，

乾坤分外明。

皓月当空

恰便似嫦娥离月宫，

奴好似嫦娥离月宫。

（[万年欢］曲牌）

（念白从略）

好一似嫦娥下九重，

清清冷落在广寒宫，

啊广寒宫。

（[回回曲］曲牌）

玉石桥斜倚把栏杆靠，

鸳鸯来戏水，

金色鲤鱼水面朝，

啊，水面朝。

长空雁！

雁儿飞哎呀，

雁儿喏！

雁儿并飞腾，

闻奴的声音落花荫。

这景色撩人欲醉，

不觉来到百花亭。

此为梅派名段，唱念做具佳。表现杨贵妃落寞的心境和酒后的意态，选择［四平调］相当合适。四平调是曲牌体与板腔体之间的一个过渡形态。词与曲的构架都比较自由，曲调起伏跌宕，节奏舒缓，适于表现矛盾的心理状态。

四平调的风格色彩，兼有二黄声腔与西皮声腔二者的性格，所以，它在以皮黄为主的多声腔剧种——京剧里，也是用得很多的一个声腔。它的定弦与二黄相同，也是sol、re；过门也与二黄相似，落音规则却与西皮相同，上句落re，下句落do。下句结构起于眼。句中常用闪板、切分，行腔中音程跳动大，这点也像西皮。它的板式较少，只有原板和慢板两种。

四平调里较复杂的规律是它的词结构。它起码可分成两大类：一类是与西皮二黄一致的，七字、十字上下对称句；另一类是长短句式的，分句、分段非常自由，有几个上句和一个上句的，一个上句和几个下句的，腔句与词句错位的等等各种结构都有可能出现。

显然，四平调里留存着曲牌体的痕迹。

请欣赏《徐策跑城》中的一段高拨子摇板唱段。

剧情介绍：

薛蛟到韩山薛刚处下书，约来薛刚、纪鸾英夫妇攻打长安。徐策闻报喜极，跑上城楼见薛家兵马精壮，飞跑入朝，代薛家雪冤，并迫使朝廷杀了当年在元宵节与薛刚无理取闹的奸相张天佐之子张泰。

唱词如下：

忽听家院报一讯，

言到韩山发来（呀）兵。

叫家院带过了爷的马，

看是何人到来临。

此为麒派老生（麒派老生的代表人物是周信芳）著名唱段。周信芳微微沙哑的音色，用在老徐策身上正好。这段情境需要快节奏，选用高拨子恰到好处。因为高拨子声腔的句子只分两逗，相对其他句子分三逗的声腔来说，当然节奏就紧凑得多。这段唱腔在板式上又选择了内紧外松的摇板。

高拨子声腔介绍：高拨子来自徽戏，它的主奏乐器是琴筒较大、音色独特的“拨子胡琴”，故得其名，也简称“拨子”，高拨子的性格比较鲜明，关键的一点是，它每一句只有两逗，与前面所介绍的其它声腔在句子的停顿上就大不一样了。它的定弦是do、sol。结构是规整的上下句，每句的两部分都从板上起，上句一般落sol（也有落do、re、mi、la的时候），下句一般落高八度do（也有落sol、re、do的时候）。

高拨子的板式用得不少，计有导板、回龙、原板、散板、摇板等。它的声调非常激越，高八度的do在全曲（无论过门与唱腔）特别突出，过门常常重复或变相重复前面唱腔的音乐。

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