中国民族民间音乐赏析·民歌

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中国民族民间音乐赏析·民歌

主讲教师：中央音乐学院音乐学系钱茸教授

第十六讲 黄梅戏音乐欣赏

随着《徽州女人》三次进京，百场爆满的盛况，黄梅戏，这个年轻的地方剧种，已成为令人瞩目的全国性剧种。

黄梅戏是安徽的地方剧种，但是它的名称“黄梅”却提醒人们它的发祥地是湖北的黄梅县。早期的黄梅戏所用唱腔多为黄梅的采茶调，因此得名。时白林、王兆乾、陆洪非等黄梅戏音乐专家认为，黄梅戏应算诞生在湖北的黄梅县，成长在安徽的安庆。它的成长过程基本可分四个阶段。

首先，十八世纪后期从民间歌舞采茶转化为采茶戏，最初流传在皖、鄂、赣交界的一带地区。受当地其他地方戏曲如青阳腔、徽调等影响，又吸收莲湘、高跷、旱船等民间艺术形式，逐渐形成一些观众喜闻乐见的小戏（一般为“三小戏”即：小丑、小旦、小生），如《打猪草》、《卖大蒜》等；继而出现了一种“串戏”，顾名思义，“串”是把若干个小戏（可以独立演出的）拴在一起演。这些串在一起的小戏，往往不是一个时期，也不是同一个人创作的，内容也未必有真正的内在联系。但是，“串戏”已是一次大进步，它的角色比“三小”之时丰富得多，并由此向完整的连台大戏（当地称“本戏”）过渡，发展为“大戏三十，小戏七十二折”的成年剧种。以上为黄梅戏的草创时期，约在清乾隆末期到辛亥革命前后。

第二个阶段，从辛亥革命到1949年。这段时间，越剧、杨剧、淮剧以及北方过去的蹦蹦戏（评剧的前身）都对黄梅戏有过大影响。更重要的是，黄梅戏还与京剧合班演出。因此，黄梅戏全面大改观了。连台本戏《文素臣》、《宏碧缘》等纷纷问世，去掉了帮腔，改用胡琴伴奏，减少衬字使唱词明快，表演增加程式性。黄梅戏从农村草台班子发展为城市舞台剧。

第三个阶段是1949年到1966年,这是一段繁荣时期。黄梅戏首次得到了政府的支持，输入了受过专业训练的音乐、美术、戏剧人才；建立了安徽黄梅戏学校和安徽艺术学校；传统剧目《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》被搬上银幕，黄梅戏迅速成为拥有海内外观众群的剧种。

1966年到1976年的十年文化浩劫中，黄梅戏的命运极为悲惨，其最有影响的表演艺术家严凤英被折磨、迫害致死，相当一批剧团被解散。

第四个阶段是文革之后，黄梅戏在复苏的基础上，蓬勃发展，从安徽省推向其他省，目前全国的专业黄梅戏剧团已达五十几个；仅安庆一个地区，就有上千个业余或半职业黄梅戏剧团。以黄梅戏拍摄的电视剧数量已跃居全国戏曲各剧种之最；与此相应的是新人层出不穷。其中最有代表性的一位是马兰（1987年第一届黄梅戏中青年演员广播大奖赛“十佳”之一），她的最新代表作是新编历史剧《秋千架》；另一位是韩再芬（1987年第一届黄梅戏中青年演员广播大奖赛“十佳”之一），她的最新代表作是黄梅戏音乐剧《徽州女人》。

黄梅戏音乐是板腔体与曲牌体（民歌体）混杂的组合结构。由于它是采茶小调起家，早期原有一百多种专曲专用的“花腔”。发展到故事性较强的大本戏后，逐渐把重心移至板腔体的“平词”类唱腔（包括［平词］、［火攻］、［二行］、［三行］、［仙腔］、［阴司腔］等。

诚然，黄梅戏比起全国许多地方剧种，有着它自身独特的发展优势。它的方言接近普通话，容易被人听懂；它的曲调程式性不强，接近歌曲，易于被西式音乐教育体系培养起来的一批人接受。它在全国三百多个剧种中，年龄较小，历史较短。一般来说，流派的形成，是戏曲成熟的标志。黄梅戏还未形成流派，仍处于发展的势头。但是，具备上述特点的年轻剧种绝不止黄梅戏一家，尤其是北方一些地方剧种如龙江剧、吉剧等。因此黄梅戏的发展进度似乎更取决于另外一些因素，比如黄梅戏界的吸纳态度，安徽省政府的支持力度，新音乐工作者的参与等等。

请欣赏黄梅戏《女驸马》中的一段“春风送暖到襄阳”

剧情介绍：冯素珍与未婚夫李兆廷感情很深。李家不幸被诬遭难，冯素珍的父亲立即毁婚，将冯素珍另配豪门。冯素珍女扮男装逃出家门，没想到竟考中状元，被皇帝招为驸马。圣旨难违，只得硬着头皮进洞房，向公主求援。最后，在公主的帮助下，请得皇帝为李兆廷雪冤；冯素珍的哥哥做了真驸马，李兆廷与冯素珍夫妻团圆。

“春风送暖到襄阳”是全剧开始，表现冯素珍独坐闺房，愁肠百结，担心兄长，惦念李郎的一段平词唱腔。

唱词如下：

春风送暖到襄阳，西窗独坐倍凄凉。

亲生母早年逝世仙乡去，撇下素贞女无限惆怅。

即母娘宠亲生恨我兄妹，老爹爹听谗言变了心肠。

我兄长被逼走把舅父投靠，上京都已三载也无有信回乡。

心烦欲把琴弦埋，但不知李郎我那知音人今在何方。

绣起鸳鸯难成对，何日里能与他比翼飞翔？

黄梅戏与其他一些通俗性较强的剧种有着一个相似处，即使用板腔体却不严格齐言。这段唱腔的十二句唱词就不仅由七字与十字混合构成，而且其中嵌字加衬较频繁，因此增加了口语成分，容易让人听懂。

此唱段中“但不知李郎我那知音人今在何方，今在何方”，是插入的一个带帮腔的［阴司腔］，表现人物内心缠绵哀婉的情绪非常贴切，最后四个字使用帮腔，加重惦念的份量。也就是说，黄梅戏在发展中，虽然减弱了帮腔成分，但并未完全丢弃它。应该说，用得更巧了。没有做狗熊掰棒子的蠢事。

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