一、音乐风格及分类

希腊音乐风格丰富多彩，十分复杂，并且表现出东方音乐的特征。其原因：一方面是由于希腊的地理位置同巴尔干国家和地中海东部邻近，长期以来有大量的文化交流和融合。如：在公元前八世纪晚期就出现了“弗里几亚”（Phrygian）和“利底亚”（Lydian）的调式名称，另外,从传说中的古希腊作曲家奥林帕斯（Olympus）等人的作品同小亚细亚音乐相联系的传统，也可以看到亚洲对古希腊音乐的影响。这种影响是总体性的，希腊音乐同东方音乐风格的融合如此完美。并且一直持续至今，这在希腊的民间音乐中也很明显。希腊音乐的独有的特性应归因于东方的影响。

听XS2—1曲：《HASSAPIKOOS》（哈萨克舞蹈音乐）

（这是一种出身于卡特·潘纳基雅小亚的希腊人之所间流传的男性舞蹈音乐，以布柔奇(Bouzouki-一种长颈琉特琴)、吉他、散多尔琴演奏。哈萨克舞（意指“单身者的舞蹈”）常见于色雷斯，流传於居住在小亚细亚爱琴海沿岸的希腊人之间。）

另一方面还由于少数民族（如弗拉克人、萨拉卡茨安人、阿万尼脱弗拉克人、叩索弗拉克人）音乐成分的注入，居住在小亚细亚的希腊移民于1922年被强制迁回希腊，以及众多自然、社会因素的障碍所造成的村落、地区之间的隔绝状态等因素。

总的来说，希腊音乐可分为大陆音乐和岛屿音乐两类。根据民间习俗，方言，音乐、舞蹈、调式、节奏、音乐和诗歌的格律、结构、旋律、旋律装饰手法和乐器的类型，大陆的音乐可划分为伊庇鲁斯、马其顿、鱼雷新、色萨利、鲁美利亚和伯罗奔尼撒等音乐风格区。

岛屿的音乐大致可分为爱奥尼亚群岛（包括科孚岛、雷夫卡斯岛、克法利尼亚岛、扎金索斯岛）、基克拉迪群岛、爱琴海岛群（包括累斯博斯岛、开俄斯岛和萨摩斯岛）、多德卡尼斯群岛和克里特岛（地中海）音乐风格区。

二、希腊民歌和舞蹈的体裁

婚礼歌曲和舞蹈在希腊十分常见。如下例是伯罗奔尼撒中部一首典型的婚礼歌曲，在新娘夸耀嫁妆时演唱：

新娘离家去教堂举行婚礼时要唱歌，如该地区的另一首婚礼歌：

然后在乡村乐队导引下，新娘新郎和由大多数村民组成的婚礼队伍唱着一首行进歌曲（帕廷那达）向教堂进发。仪式完毕后举行婚礼宴会，新娘新郎和至亲好友要唱歌跳舞直到深夜。这种活动往往要持续二至三天。

丧礼歌曲同样十分重要。“米若罗亚”遍布希腊各地，是由妇女演唱的一种挽歌，曲调短小且多重复，节拍对称，歌词每行十五个音节，通常为即兴编词演唱。

听XS2—2曲：挽歌

（这是希腊西北部伊庇鲁斯地区的悼亡曲，由竖笛、提琴、琉特琴、散多尔琴演奏。）

舞蹈歌曲在希腊音乐中分量极大，在上百种不同类型（速度、节拍、风格均不相同）的舞蹈中，以“卡拉马提亚诺”（kalamatianos）流传最为广泛。它被认为是希腊古典舞“西尔脱”的一种遗产。和大多数希腊民间舞一样，卡拉马提亚诺是一种开放形圆圈舞，领舞者自由地作各种杂技性的表演，其余的人则踩基本舞步。卡拉马提亚诺舞曲为7／8拍：或（3＋2＋2）、或（2＋2+3）。而西尔脱舞为8／8拍：（4＋2＋2）或（3＋2＋3），两者的结构通常一个乐句为四小节。

听XS2—3曲：《我将凋零》

（这是一首源于希腊本土伯罗奔尼撒的Kalamatianos dance（卡拉马提亚诺斯舞）歌谣，以竖笛、提琴、散多尔琴、手鼓等乐器伴奏。）

“赞米柯”（tsamiko），也是广种广为流传的舞蹈，动作缓慢沉稳，富于表现。各地风格不尽相同，色萨利、鲁美利亚、伯罗奔尼撒等地区采 6／4拍，伊庇鲁斯则采用 5／4拍：（3＋2）。或（2＋3）。

听XS2—4曲：安德鲁佐之母

（这是一首源于希腊本土鲁梅利亚的赞米柯舞歌谣，以竖笛、散多尔琴、手鼓等乐器伴奏，节奏为六拍（4十2）。）

三、希腊乐器

许多希腊民间乐器在其他巴尔干国家和土尔其同时存在，但通过独特的旋律装饰、即兴演奏和同乡土音乐相联系的风格特征，可以看出希腊民间乐器特有的品质。

“里拉”（lyra）：这是一种弓弦乐器(古希腊有一种拨弦乐器“里拉Lyre”，用左手指拨奏或用右手持拨片拨奏，也可能当右手用拨片扫弦时，左手则用于制音。方形木质，比较坚固，其背部呈弯曲状.)。它是大陆部分地区和诸岛屿地区主要的旋律乐器，竖置于膝上用弓进行拉奏。里拉有四种类型，其中二种（克里特鸟、多德米尼斯群岛、色雷斯地区）琴体呈梨形，张三根或四根金属弦或肠弦，用指甲从侧面触弦进行滑赛和精致的装饰性演奏。

风笛，有两种类型：一种叫“盖达”（gaida），有一根指管和一根固定低音管（单簧），流行于大陆。另一种叫“岑波纳”（tsambouna或“阿斯科曼都拉”），有一对指管，无固定低音管，流行于各岛屿。风笛用于独奏，盖达也可用一个固定低音伴奏歌唱。在卡尔帕托斯岛，岑波纳常同里拉、拉欧托组成的乐队进行演奏。在其它地方，风笛演奏时，可用“达欧里”（daouli）伴奏。达欧里又名“托姆巴诺”，是一种广为流行的鼓，鼓作为大圆筒形，两面蒙皮，演奏时悬挂于左肩上，右手执大木糙击奏主要的节拍重音，同时左手用一根轻柔的小棍敲奏出精微的细分节奏。

听XS2—5曲：OMAL（欧马鲁）

（源于黑海岸希腊人居住地Pontos Garassari地区的风笛舞蹈乐曲，以风笛、达欧里鼓演奏。）

“拉欧托”（laouto），希腊民间乐队中主要的伴奏乐器，是一种弹弦琉特琴，琴颈上装有十一个活动音品，另外还有八个音品粘合固定在面板上，张四对金属弦，按c g d1 a1定弦，一般用羽管拨片进行弹奏。在克里特岛，通常拉欧托把旋律加以简化，同里拉形成支声关系，而其他地区，其主要作用是提供一个节奏性或和声性的伴奏。在有些地区，拉欧托正在被吉他和拉欧托—一吉他（一种加调音弦轴、活动音品的吉他，调弦和拉欧托相同）所取代。

“散多尔”（sandour）和“岑巴洛”（tsmbalo），一种梯形的德西马琴（扬琴），用包棉布的小木糙击奏。和拉欧托一样，它在乐队中的作用是提供和弦伴奏。两者在琴弦的装置和调音方面有所差异，前者同东爱琴海诸岛音乐关系较密切，后者则多见于大陆。

四、希腊民间音乐的特点

希腊民间音乐是希腊文化整体的一部分，同希腊古典音乐和拜占庭教堂音乐有着血缘关系。某些现代的民间舞蹈及其音乐节拍形式直接同古典舞有关，从调式和固有的旋律装饰手法来看，则主要来源于拜占庭教会音乐。

1、旋律：希腊音乐的主流是主调音乐，集体歌唱通常采用齐唱或八度齐唱，伴奏乐器可以奏出与歌声形成协和或不协和（就希腊人的观念而言）的音程关系的曲调。在音程观念上，八度被认为是最协和的，其次是五度和四度。希腊人喜爱清爽明晰的不至于使歌词表达受到干扰的旋律线。音准常出现相当精微的变化。

2、节奏节拍：希腊音乐的节奏和希腊诗歌的格律十分密切;节拍或节奏单位的理论是音步而不是小节，在某些节拍的音步中，无论长音节还是短音节，都有一定的位置（“anceps”）。另外许多节拍单位从音步发展成了乐句。如三长两短型五音节音步 (或) 和萨福诗体十一音节音步（这里的四分音符代表长音节，八分音乐代表短音节）。

听XS2—6曲：KOFTOS

（这是一种源自希腊中部色萨利地区Argithea地区的舞蹈，意思为切断、停止、中断。节奏为八拍（3十3十2）。舞蹈音乐以竖笛、提琴、琉特琴、散多尔琴、陶制手鼓等乐器演奏。）

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