环球音乐采风

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环球音乐采风（下）

主讲教师：中央音乐学院音乐学系安平副教授

第十五讲美拉尼西亚的音乐文化

1、美拉尼西亚概况：

美拉尼西亚诸岛位于太平洋西南部，总面积98万平方公里，占大洋洲全部岛屿面积3/4强。其西北端是岛新几内亚岛，面积78．5万平方公里，是世界上第二大岛。其东边是阿德米勒尔提群岛、俾斯麦群岛和新不列颠岛；东南部是所罗门群岛；东南末端是圣克鲁斯群岛；其南边是新赫布里底群岛、班克斯群岛和托雷斯群岛；其南端是新喀里多尼亚岛以及与之相邻的洛亚尔提群岛和库尼岛；它的最东边的是斐济群岛，东北环绕着澳大利亚；

美拉尼西亚诸岛分布于热带，气候炎热而潮湿。自然资源十分丰富。绝大部分岛屿多山，覆盖着浓密的热带原始森林。土著居民属于尼格罗种人。其中主要有巴布亚人、俾格米人、新喀里多尼亚、所罗门人、瓦努阿图人、新喀里多尼亚人和斐济人等。1983年统计总共约有 120万。

美拉尼西亚人的宗教信仰复杂多样，既有古代图腾，氏族崇拜，首领崇拜。也有传教士带来的基督教信仰。虽然尚未形成独立的祭司等级，但是，已有一些宗教职业者，如巫医、魔法师、占卜者、黑巫、祭司、萨满、守庙人等。在某些岛屿上，女巫占有特别的地位。

美拉尼西亚人认为宗教巫术的力量是神圣的、秘密的和受禁忌的。在美拉尼西亚语言中，有许多表达这一思想的词语。最广泛的概念是“马那”，美拉尼西亚人认为马拉是一种完全不同于物质力量的力量，它可以通过各种途径导致善与恶。掌握并驾驭这种力量，是一种最大的特权。首领正是由于掌握了马那，他才成为首领。美拉尼西亚人所有的宗教观念和仪式中都有马拉，它普遍流行于美拉尼西亚的大多数岛屿

美拉尼西亚人的创造活动最明显地表现在造型艺术上，他们的造型艺术多半都带有实用的和装饰的性质。他们喜欢用雕刻和图案装饰各种生活用品。船和浆的装饰特别丰富多彩；差不多所有各地，在狼牙棒和箭簇上都绘有各种图案；各种生活用品：如盆、碗、匙、勺、木枕、斧柄、鼓等东西上，通常都有精心的雕刻。人的身上也戴有各种饰物，并普遍有鲸面文身的情况。

其中与崇拜有关的雕塑。如有各种雕像，大部分都是木刻的人身或人头；属于这一类的，还有各种面具和头饰，通常都是形象化了的人头形状。在新赫布坦克底，有一种很高的立式木鼓，鼓的上部也被刻成人形。

2、美拉尼西亚的舞蹈

美拉尼西亚舞蹈与庆典、战争、成年式、上层人士在秘密社会中的晋升以及葬礼有关。并以此来肯定社会的传统价值。主要演员穿戴着巨大、笨重的装束和面具，扮演传说中的精灵或祖先，舞蹈者扮演神话中的人物，表演着各种非人类的动作。其主要特点是主要演员有节奏的进行以及腿部和身体的跳跃。另一位角色一面弯膝，一面敲鼓。其他演员则对这两位演员进行模仿。

美拉尼西亚的舞蹈大都是一种自娱性的集体舞，伴随着重复的动作，游走式的姿态，例如从男子们的房屋跳向海滩，舞蹈时的路线有时是圆圈式、或直线式，有时是蜿蜒曲折的蛇行式。舞蹈动作的社会象征意义远远超过它的审美价值。

新赫布里底岛的马勒库拉（Malekula）舞具有了六部对位性的节奏，其中有声乐节奏，和由长条裂口木鼓敲出的四种节奏。舞者单列纵队变为蜿蜒的蛇形队的循环舞步形成了特殊的节奏。舞蹈是一种称为马基（Maki）的秘密等级社会有关的周期性仪式的一部分，整夜的庆祝活动中，要表演70个仪式歌舞节目，大部分是由男子表演的行进舞和环舞。行进舞的主要特点是将全身的重量倾注在一只脚上，踏着砰砰作响的舞步。男子舞以10人为一列，共有10列，在行进中构成了错综复杂的图形。舞者的脚踝上戴着种籽串成的响器和用贴着树皮布的竹子面具，有时还有装饰的羽毛、涂色的木桨。长条裂口鼓的音响被认为是祖先发出的声音，它能引导舞者进入与神祗交往的精神状态，并将祖先的精力传递给后代。

在新几内亚岛的比斯马克（Bismarck）山居住的马林人的卡伊科（kaiko）（主题为战争）仪式中，舞蹈是一个十分重要的部分。卡伊科的主题表现各个部落、集团之间的团结。每一个舞蹈团都有自己的独特舞步和鼓的节拍，一些男子击鼓伴奏，另一些人带着弓、箭、斧和木长矛，表现战争情景。舞蹈有四种主要动作：跳跃舞步、行进舞步、屈身舞步和炫技舞步，其中第三种是一种将舞者引入静止状态的步伐。

在美拉尼西亚人的舞蹈中，男女很少同舞。舞蹈分日舞和夜舞，通常在月夜进行。男子舞的表演有专门的广场，妇女不得进入，只能在旁边观看，并且需要保持一定的距离；男子的舞蹈多种多样，通常都包含有摹拟描述的成分。如手持长矛或其他武器的出征舞，坐着摹仿划船姿式的划船舞等。在新爱尔兰保存着古老的“图腾舞”，参加舞蹈的人必须是属于这一图腾的成员，舞蹈时便是摹仿自己图腾动物或飞鸟的动作。

一般舞蹈都是用脚前后有节奏地在地上打着拍子，两手和身体也有相应的动作。参加的人常常是排成一列或二列纵队；舞蹈规模有时多达百人以上。参与者通常涂饰身体，头戴面具，并有专门的道具，如棍棒、盾牌、桨、斧等。

3、美拉尼西亚音乐

美拉尼西亚的歌曲丰富多彩，既有非洲黑人音乐的特点，也有海洋文化的风貌。主要特征是：传统的旋律模式，即兴的歌唱。音阶上，从一个到六个音的不等音乐都有。节奏上，均分和非均分节奏都存在；结构上，不断重复的乐句，呼应式的歌曲形式以及多声部演唱等。不同的岛屿，或同一岛屿的不同文化中，有各种各样的差异。

美拉尼西亚人的乐器，最有代表性的是打击乐器与吹奏乐器。某些打击乐器被认为具有“神性”，或与巫术相关，能发出神或祖先的声音，这些乐器上往往有艺术性的雕刻和各种装饰。如在新赫布里底群岛中的马勒库拉，就有高大、直立的长条裂口木鼓，在鼓的上部雕刻了人头像。在新几内亚岛的不少地方都能见到大小尺寸不同的、横放的长条裂口木鼓，鼓的一端雕刻着动物（如猪或鳄鱼）的头，另一端雕刻了动物的尾巴。最好的人像雕刻是在“水鼓”上，这是一个中空的木鼓，形状像漏斗形，鼓身的一端或两端蒙着蜥蜴皮，用手敲击。敲击时发出的音响很像新几内亚的“羌布里”（Chambri）湖边举行成年式时用棍击水时的声音。在美拉尼西亚，某些漏斗形的单面鼓是用得较多的，常用于伴奏舞蹈。在这种鼓不蒙皮的一端常雕刻有张开口的鱼嘴，而在鼓的把柄上则雕上了鸟、蜥蜴的图像。在打击乐器中，还可以见到各种哗螂棒。

吹奏乐器中，有各种号角，各种多孔的口笛和鼻笛。其中，最出色的是一种叫做“帕纳”的排笛，在美拉尼西亚南北都很流行。排笛是由不同长度的芦管按梯形排列而成的，每根芦管都发出一个特殊的音调，其长度的选配，要命名它们发出一定的音响。在新爱尔兰，“帕纳”上的芦管一般在5—8根之间；在新赫布里底，芦管的数目达到13根，但常见的是7或9根。在新几内亚，还有竹制的“精灵笛子”，在竹管的末端雕有动物的形象。

1、听xs15-01曲：斐济击棍舞曲

2、听xs15-02曲：瓦努阿图（新赫布里底）海螺三重奏

3、听xs15-03曲：《这是一只贝壳》巴布亚新几内亚的摇篮曲

4、听xs15-04曲：《Chimbu求爱歌》巴布亚新几内亚

5、听xs15-05曲：《huli仪式音乐》巴布亚新几内亚

6、听xs15-06曲：《口弦之音》巴布亚新几内亚

7、听xs15-07曲：《竹之音》巴布亚新几内亚

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