第八讲新大陆的音乐语言－－“梅斯蒂索”音乐（拉丁美洲民间音乐文化）

一、拉丁美洲民间音乐文化概述

在拉丁美洲，除安第斯高原的秘鲁、波利维亚、厄瓜多尔，中美洲的危地马拉，印第安人居多、加勒比海沿岸国家黑人占多数，和阿根廷、乌拉圭、哥斯达黎的白人居多外，其他各国主要居民都是土生白人和大量的印欧混血人。拉丁美洲民间音乐文化主要就是指这些人的音乐文化。其音乐是由欧洲音乐（如西班牙、葡萄牙音乐）、印第安音乐和美洲黑人音乐经过五百年漫长的岁月的融合发展而成。这是一种新大陆的音乐语言，人们往往以“梅斯蒂索”音乐文化相称。

它那欢快豪迈、豁达开阔的性格，热情奔放的气氛、以及淡淡的忧郁情绪以及那充满活力的节奏等给人以深刻的印象。

其音乐主要表现出以下特点：

（1）旋律方面：其旋律多建立在传统的大小调式基础之上，大调式多于小调式，偶见下行多利亚调式。常用平行大小调的转调，伴奏中主要运用主、属或下属和弦的功能和声。三、六度的平行二声部十分多见。旋律以拱形走向（级进的上下行）为重要特征。（这里主要体现出欧洲的因素）

（2）节奏方面：切分节奏较为常见（连续切分或弱起等）；节拍交替频繁，如3/4、6/8、5/8拍的交替；节奏的纵向交错较多（旋律与伴奏的节奏不同或重拍错位等）。（这里主要体现出非洲的因素）

（3）音乐形式：歌舞音乐是拉美各国最主要的音乐体裁形式。如墨西哥的《松》（西班牙因素比例较重）、瓦班戈（印地安因素比例较重）；秘鲁的瓦依诺（印地安和西班牙因素比例较重）、马里诺拉（黑人音乐因素比例较重）；智力的库艾卡（综合因素比例较重）和阿根廷的探戈（西班牙因素比例较重）等。

（4）演唱演奏：即兴而自由的反复、骤然间的休止；加花装饰，经常运用非音乐性的“喊叫”为表演者助威等。

（5）乐队组合：大量采用欧洲乐器如吉他、坚琴、手风琴、曼德林、萨克斯、小提琴、长笛和当地乐器如蒂波里（三弦）、瓜德罗（四弦）、恰朗戈（五对双弦）小吉他和来自西班牙的竖琴等。

二、拉丁美洲民间音乐文化介绍

1、墨西哥的“松（son）”

墨西哥位于拉丁美洲最北边，曾经有过辉煌的古代玛雅、阿兹特克印第安文明。现在印欧混血人达到了91．7％，而印第安人只占总人数的 7．8％，白人占0．5％。像拉丁美洲的其他地区一样，墨西哥的音乐文化经历了经过五百年漫长的岁月的互相碰撞、冲突、渗透、调和、融合的过程后，产生出一种新大陆的音乐语言——“梅斯蒂索”音乐。其中最有代表性的音乐形式是“松（Son）”。

松是一种器乐和歌舞的综合体，大约形成于17—18世纪，它与西班牙比利牛斯山的歌舞有着密不可分的血缘关系。

松的歌词通常由每行八音节的两行或四行诗组成，歌词情感丰富，与女人和爱情有关，有时歌词作为献词出现，献给观众、女子，在场的重要人物，或赞美美丽的景色，或对自然界的动物、飞禽、森林、树木、水果、色彩等进行充满想像力的描述，结尾的诗句则以“离别”作为标题。在歌曲的中间或结尾，演唱者常会发出一些轻松、幽默的喊叫声如：“乌依、哈哈”！“真可笑”！“来吧、老兄”等。此外，印第安喜爱用动植物等名称为松命名，各地的松都有特殊的绰号，如称格雷罗州的松为大蝴竭、塔巴斯克州的松为鳄梨树、普埃布拉州的松为花、瓦哈卡州的松为鹦鹉等，十分诙谐有趣。

松的舞蹈部分通常由两位舞蹈家表演，其中踢踏舞的表演最有特色，舞者在地面或木台上快速地跺脚、跳动，敲击出的强烈节奏与伴奏的音乐互相呼应，产生出一种特殊的效果。

松在节奏上的特点是节奏，节拍的频繁交替，一般为6／8与3／4交替，有时出现5／8，这种节奏是以西班牙传统音乐中塞吉迪亚（Seguidill）波莱罗（Bolero）和探戈等舞曲的节奏为基础形成的。

松的乐队称为马里阿契（Mariachi），使用的乐器有小提琴、小号、吉他、低音大吉他、坚琴和人声等。关于马里阿契的起源有不同的说法，不少人认为这个词来自法文的婚礼（mariage），另外一种说法认为它来自玛丽亚这个常用的字，再加上契（曲文）而组成。契是墨西哥印第安人通行的纳瓦语，是小型化的意思，也是一种爱称。这种乐队正好是在这个讲纳瓦语的地区形成。

松的音乐结构：器乐前奏+歌曲+器乐间奏（同时穿插舞蹈）+歌曲+尾声。

松的类型有源于西班牙安达卢西亚的方丹戈（Fandang）舞曲的瓦班戈（Huapango）,原意是欢乐和吵闹，它分布在东部坦皮科（Tampic）;“哈罗乔”（Jarocho）松产生在环绕着维拉克鲁斯地区的哈罗乔，其代表曲目有著名的《拉-班巴》（La Bamba）。

听xs8—01曲：《拉-班巴》（La Bamba）

哈拉贝是墨西哥最古老也是最普及的歌舞之一，它来自西班牙的塞基迪亚（Sequidilla）方丹戈（Fundango）霍塔（Jota）和萨帕特阿多（ Zapateado）舞曲。它又名哈拉贝．塔巴地奥（Jarabe Tapatio），它是在哈利斯科州形成的。

听xs8—02曲：哈拉贝．塔巴地奥（Jarabe Tapatio）

此外，松又常用来表示瓦班戈或哈拉贝中一个段落，有时又指一首歌曲或歌曲的某一部分，含义比较混杂，须根据具体情况而定。

2、墨西哥的歌曲

歌曲（ Cancion）墨西哥的歌曲是十分丰富多样的，根据其风格和内容大致可分为三大类：一是受到意大利、西班牙影响的抒情浪漫歌曲，二是乡村歌曲“兰切拉”，三是革命歌曲。

抒情浪漫歌曲，其旋律优美悠长、和声浓郁，并带有淡淡的忧伤色彩，唱法接近意大利美声，音色略带鼻音并偏爱高音，重唱则采用西班牙式的平行三、六度，常用的伴奏乐器为吉他和小竖琴，后来又形成了以小提琴、高音小吉他、吉他和低音大吉他的四重奏为歌曲伴奏。浪漫歌曲的代表作品有《燕子》《小星星》《枯萎的心》等。

乡村歌曲“兰切拉”也是由抒情浪漫歌曲演变而来的，然而，兰切拉在传播的过程中，受到当地风俗习惯、演出形式、审美趣味的种种影响，发生了很多变化：它的曲调朴素自然，容易上口，结构简单灵活，歌曲的内容更加广泛，而且叙事多放抒情，伤感的气息大为减少。正因为如此，兰切拉在广大的乡村地区广为流传，墨西哥著名的音乐学家．门多萨（Vicente．T．Mendoza）对兰切拉是这样评价的：“乡村歌曲才是真正的墨西哥民间歌曲，因为它产生在距离文明世界遥远的农村人民中间。”兰切拉的代表作品有《华金娜》《一个老汉的悲伤》等。

听xs8—03曲：兰切拉歌曲《美丽的小天使》

3、其他拉丁美洲民间歌舞形式简介

拉丁美洲民间音乐的体裁也极为丰富多样，歌与舞常常是一体的，比较典型的有古巴的哈巴涅拉和丹松、巴西的波萨诺瓦、兰巴达，秘鲁的秘鲁国舞曲，墨西哥的松、兰切拉，智利的库艾卡，哥伦比亚的班布科，委内瑞拉的霍罗波，阿根廷的探戈等。

阿根廷的探戈是拉美民间音乐中最著名的歌舞体裁，并驰名全世界。但近年来也受到迪斯科的巨大冲击，青年中喜爱探戈的人大为减少，引起了人们的忧虑，阿根廷政府提出要复兴这一代表阿根廷文化的歌舞，并予以扶植。与此形成强烈对比的是地处北欧的芬兰人却对探戈十分喜爱，每年都举行一次有10万人参加的群众性的探戈艺术节。

听xs8—04曲：阿根廷探戈音乐《Buenos Aires 1925》

古巴的哈巴涅拉是一种舞曲，它的原意是“哈瓦那的”，它来自法国传入古巴的“康特拉丹语萨”，后来由于歌曲“鸽子”传入欧洲和比才在歌剧《卡门》中采用了它两名声大振。哈巴涅拉是2/4 拍，它那弱起的节拍和切分音、附点音符的大量运用给人以一种摇曳不定的感觉，它的曲调徐缓、并略带缠绵之情。除鸽子外，古巴富恩特斯创作的《你》是哈巴涅拉这一体裁中最出色的作品。

听xs8—05曲：古巴的哈巴涅拉

巴西的“波萨诺瓦”被称为新的、中产阶级的桑巴，它的情绪比较冷静、文雅，表演时轻声没唱，与黑人充满热情的桑巴风格相去甚。若宾所作的《来自伊帕马的姑娘》是其中最著名的作品。

听xs8—06曲：巴西的“波萨诺瓦” 《Corcovado》Antonio Calos Jobim演唱