中外美术史

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中外美术史

（中国部分）

主讲教师：中央音乐学院音乐学系李起敏教授

第二章秦、汉、三国时代的美术

（公元前221年——公元220年）

第五讲 秦汉三国的雕塑

公元前221年，秦吞并六国，建立起皇权专利的中央集权帝国，历时不到15年，由于实行暴政，被农民起义推翻，政权崩溃，统治结束。

而在短短的十多年中，将从各诸侯国掠夺来的人力物力，穷奢极地耗费在庞大的宫殿及陵墓等建筑中，“蜀山兀（wu）、阿房出”。秦对春秋战国时期各诸侯国发展起来的文化艺术既有破坏，又有吸收融合。

刘邦窃取农民起义的胜利果实，于公元前206年建立了西汉政权。汉初实行无为而治，生产快速恢复发展。延至东汉政权，经历了四百余年的大汉帝国，也在农民起义的烈火中化为灰烬。三国鼎立，战乱频频，至晋又复统一。

其间，文化艺术获得了空前的发展，出现了思想家王充、天文学家张衡、历史学家司马迁、班固；众多的文学家及五言诗与汉赋的兴盛，乐舞的多样化，都与当时实行开放的政策有关。

秦、汉、三国时代出现过规模巨大的美术活动，秦代阿房宫的建筑，骊山陵寝的经营，十二金人的铸造，兵马俑的史无前例，在当时劳民伤财，而在历史上却留下了不灭的艺术创造。那些工匠艺术家的智慧与创造是可千秋。

秦汉两代的宫殿雕刻已随着建筑的毁圯而湮埋净尽，而从《阿房宫赋》、《两都赋》等篇章中可见一斑。《史记·秦始皇本纪》：“秦每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上。”可见秦都咸阳集中了各诸侯国的建筑风格，可谓千宫竟秀。汉代四百年中，对长安、洛阳两都的经营，长乐、未央二宫，上林苑、相梁台以及七十余座离宫的建筑，宫室、舆马、衣服、器物、饮食、玩好、极尽奢华。宫殿厅堂自然多有壁画、服饰器物，多有彩绘、雕饰。

秦代雕塑的特点，就是利用雕塑为宣扬统一功业，显示王权威严服务，在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了划时代的成就。

遗存的瓦当，出土有浮雕着鹿、鸟、昆虫纹的圆瓦当、也有四鹿纹、四兽纹、子母凤纹圆瓦当，夔凤纹大瓦当。皆以饰文华丽，风格清新而著称。

石刻在秦有悠久的传统，凤翔秦代陵园曾出土过石俑。秦昭王在咸阳兴建横桥，曾雕刻忖留神石像；此外，蜀郡都江堰又雕刻镇水石牛。据晋王嘉《拾遗记》记载。秦代海外贡来的烈裔，能雕善画，“刻玉为百兽之形，毛发宛若真矣。”另据《三辅黄图》记载，秦代加固扩建横桥时，曾雕刻古代力士孟贲的石像；营建骊山陵园时，雕刻一对头高一丈三尺的石麒麟，开启了一代在陵墓前雕造石兽、石狮或石辟邪之先河。

又据《史记·秦始皇本纪》载：“二十六年......收天下兵，聚之咸阳，销以为钟鐻（ju）以为金人十二”，即编钟架上人行铜立柱。

《汉书·五行志》、《西京赋》、《水经·河水注》及《三辅旧事》等文献记载，秦曾铸造12个“各重二十四万斤”的“金狄”，即12个身着“夷狄服”的大铜人，并已列在阿房宫前，铜像胸前刻有李斯撰写的赞颂始皇统一功业的铭文，颇有大国风仪。

仅以秦始皇陵陶兵马俑以及彩绘铜车马为例，足可秀出秦代艺术排山倒海的浩大气魄与卓越的造型能力。

秦兵马俑坑始建于公元前221年秦王朝建立后，到前209年因农民起义爆发而中断，不久王陵地上建筑即被焚毁。

新发现的四处兵马俑坑，均为规模巨大的土木结构建筑。一号坑总面积12600平方米，列置于其中的6000个兵马俑的战车，步卒相间排列成长方形军阵。2号坑的兵马俑以战车和骑、步兵混合编组的大型军阵。3号坑驷马漆绘的本质战车和执殳（shu）的仪仗，象征军阵的指挥部。4号坑未建完即被废弃。总计应有武士俑7000个，驷马战车百余辆，战马百余匹。雕塑群巨大的体量和空前的数量，组合关系上的多样统一，形成震撼人心的雄强气势。

陶俑群塑造了不同等级、兵种的秦代将士形象，包括指挥官、步兵、骑兵、车兵、弓弩手等。形体高大魁梧，平均身高约1.75米，指挥官身高达1.95米以上。人物形象塑造的着力点在面部与手足部分。其面相具有关中一带人的形象特征，多数表情刚毅、昂扬奋发，但也不乏集体无意识般的愚昧。细节表现确当，模制与捏制相结合，俑头、手、躯干都是分制，然后套合，烧制后再行彩绘。

陶马约于真马等大，用于骑兵的高1.72米，体长2.03米，剪鬃，马背上塑出鞍具。马头高扬，耳前倾，双目大睁，鼻孔翕张，表现出临战前的神态。

彩绘铜车马，为模型，为真车马的1/2大小，造型规整，装饰华丽，力求准确地再现实物的结构与出行的宏大气势，铜车马俑不仅是造型艺术的珍品，也是研究秦代冶金技术、宫廷舆服、车制的宝贵资料。

汉代的陵墓雕刻

汉代陶俑的生动的面部表情，是古代雕塑艺术的一种可贵创造，在陶俑的制作中成为稳固的传统。其中原因之一是汉代后期的陶俑由模制发展为捏制。面部表情与体态动作都能巧妙配合。如汉陶舞女俑、说唱俑等等无不善良可爱神采飞扬。而动物陶雕依然，像陶马驹的活跃，陶马头的嘶鸣状态，陶吠犬的憨态可掬都生动别致，注重传神。

汉代墓室建筑均有雕塑，其画像石墓始于西汉晚期，盛于东汉中期。已发掘约90座，主要分布于山东、河南、江苏北部、湖北襄阳，陕北与晋西北。墓室的石构件上镌刻画像，或以高浮雕、圆雕、透雕出各种形象。

最值得大书特书的是霍去病墓前一组石雕，霍去病（公元前140——前117），这个只活了23岁的抗击匈奴的名将，其墓为汉武帝茂陵陪葬墓之一，位于陕西兴平。现存石雕有马踏匈奴、石人、卧马、跃马、卧牛、伏虎、卧象、蟾、蛙、野猪、怪兽食羊、野人搏熊及二件鱼等共计16件，原散置于封土上，以象征霍曾征战过的祁连山的自然环境。

马踏匈奴高1.68米，长1.9米，肃立伟岸的战马踏倒仰卧在地，手将弓箭作垂死挣扎的敌人，象征性地歌颂了霍去病的战功。这一构思，使全组石雕有了灵魂，有了生机，有了主题。跃马正准备一跃而起，对着祁连山发出嘶鸣；卧虎，虎虎生气，大有气舌万里的气概。整组石雕手法浑朴、自然、生动，凝练到了极致，块面与线条无一处多余的语言，多数利用原石稍稍雕琢，形象即呼之欲出。那些形体浑朴雄强的动物，仿佛一支神手被点化了出来，它们显示了汉帝国蒸蒸日上阶段雄视天下的内在力量和时代精神。那是久违了的华夏艺术之魂。这些被赋于了生命的巨石，并施以浮雕与线刻，稍事斧凿，充分利用其自然形态，表现出形体的主要特征，风格古朴稚拙，可为千古范型，这些未留名的工匠可同西方雕塑巨匠齐肩。

另外，杨家湾出土的陶俑，无影山、天迥山陶塑，满城及武威汉墓木雕，滇人青铜雕塑，都具有各自的风格特征。

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