在他的笔下，主要创造了民族资本家和时代新女性两个形象系列，这些人物在他的写于不同历史时期的作品中不断出现，形成了形象系列，从而各自构成了某一类型人物的思想性格的发展历史。

    民族资本家的系列形象主要有《霜叶红于二月花》中的轮船老板王伯申、《子夜》中的吴荪甫、《多角关系》中的唐子嘉、《第一阶段的故事》中的何耀先、《锻炼》中的严仲平，还有《清明前后》在人民民主运动中找到出路的林永清夫妇，这些人十分清晰地勾勒出了20世纪前半叶中国民族资产阶级所走过的历史道路，填补了中国现代文学史的空白。

    时代新女性形象系列主要有《蚀》里面的慧女士、孙舞阳、章秋柳，《虹》里面的梅行素，《子夜》里的张素素。她们的共同特点就是：既不依恋感伤过去，亦不冥想未来，反对克己的清教徒生活，崇尚享乐，厌恶灰色的平庸，追求刺激，有着活跃的生命力，强悍泼辣的个性，是受着欧风美雨的新思潮直接影响而产生 的西方型女性，是中国现代社会出现的新人，从道德伦理观念、生活追求到性格、气质都不同于传统女性。作家对这一类女性的趋于极端、易于动摇虽然有所批评，但是主要的着力点却在肯定她们思想、性格的反封建的叛逆方面，真实地写出了她们尽管有所动摇，却可能并最终走上了革命的道路。作者反复强调：如果读者并不觉得她们可爱可同情，那便是作者描写的失败。由此可见对她们的喜爱。到了四十年代，伴随着民族解放热潮中社会文化心理和观念的变化，茅盾逐渐开始认识到新女性身上所存在的弱点，开始追求传统价值的回归，倾心于具有传统美德的女性，如《霜叶红于二月花》中的张婉卿。

（四）、结构上，追求宏大而严谨的布局。 茅盾的的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整，从《子夜》，我们就可以发现这种特点。这种结构方式是更适合于长篇小说的布局的，而不同于鲁迅小说的单纯而严正的布局要求。从鲁迅到茅盾，我们可以看到我国现代小说结构艺术的发展变化。